孔遠誌是什麽人，他對於王宛童本來就沒什麽信任，更何況，這周小叔一副神神秘（mì）秘的樣子，不免讓他覺得其（qí）中肯定有什麽見不得人的地方（fāng）在科幻（huàn）電（diàn）影史上可是與異（yì）形一樣有名的怪物三十餘年來五部（bù）作品後（hòu）終（zhōng）於（yú）在今年出了第六部新作[憧憬]還記（jì）得第一（yī）次看《鐵血戰士》是施瓦辛格主演的1987年上映時以1500萬美元的成本斬獲近1億（yì）美元（yuán）的全球（qiú）票房堪稱很牛的（de）現象級（jí）B級片了鐵（tiě）血（xuè）戰士的一生都圍繞著戰鬥（dòu）與狩獵崇尚榮譽在宇宙（zhòu）中尋找強大的生物並向其發起挑戰鐵血戰士（shì）的形象非常有個性用電影裏（lǐ）主角隊（duì）友的話說是外星人也梳（shū）髒辮[笑cry]造型脫胎於印第（dì）安人又有著（zhe）日本武士的痕跡高科（kē）技的裝備使他們碾壓旁人外貌是真醜女生大部（bù）分該不會喜歡看吧[笑cry]不過這種形象正適（shì）合B級片的恐怖驚悚突然惡心你（nǐ）一下的惡趣味[笑cry]與眾（zhòng）不同的形象到現（xiàn）在已成為經典《鐵血戰士》起源於一（yī）句“史泰龍（lóng）在《洛奇4》後再無對手”的玩笑話能延（yán）續到今（jīn）天（tiān）也是本身過硬鐵血戰士視角的（de）熱感視效（xiào）放大了（le）恐怖神秘感（gǎn）在劇情上今年這部（bù）新作裏鐵血戰士在研究基地（dì）大開殺戒時為啥看到全裸的女主角偏偏（piān）沒殺女主角為啥要逃到消毒艙脫光了躲著……男主的隊友們（men）真是沒有主角光環就無腦送死……在（zài）視覺上夜戲多本身就黑漆漆在配上國內3D更加黑咕隆咚此次研討會（huì）在中國電影資料（liào）館舉行與會專家對影片的立意高度和編創技巧給予充分肯定表達了對《變化中的中國·生活因你而火（huǒ）熱》喜愛和期（qī）待影片（piàn）總（zǒng）監製魏克然·錢納（亞太探索發現電視公司副總裁）與專家們進行了深度（dù）互動與交流從拍攝（shè）創作角度解析了影片的創作理念與創作過（guò）程（chéng）剖析了影片深刻的情（qíng）感內核吳孟達（dá）（左）帶病參演稱（chēng）能參與中國自己的科幻片此生無憾《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊（jiù）是一（yī）本故地重遊的遊記衣食（shí）住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買（mǎi）的一件土特產送人（rén）或自（zì）留紀念比如人血饅頭當年的血案（àn）一目了然凶手應（yīng）該也是罪不可赦但（dàn）男主（zhǔ）角卻總是（shì）能在家國紅知的（de）周（zhōu）旋下轉（zhuǎn）移注意力就像（xiàng）那老北京一樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉（zuì）翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句（jù）話二流小說可以成就一流（liú）電影薑（jiāng）文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢（màn）的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣（qì）可等不（bú）及出慢了估計上菜的夥計會（huì）跟記者一樣被訓（xùn）得跟（gēn）三（sān）孫子似的正（zhèng）反（fǎn）角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑（jiāng）文事（shì）先說這是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭（lán）卡的（de）故事而《龍門客棧（zhàn）》也是複製了一樣（yàng）的套路隻有在一個（gè）局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為（wéi）了（le）不一下（xià）子魚死網破於是戲得慢慢往下唱（chàng）北平雖然比不得如今的北京（jīng）幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個（gè）局限空間可要是把這（zhè）些（xiē）悉數登場的（de）角色都趕到一（yī）間屋子（zǐ）裏（lǐ）比（bǐ）如一間曹雪芹寫紅樓（lóu）夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些（xiē）花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身（shēn）份撐（chēng）死了也就是（shì）在故事開頭加一個預言（yán）坊間傳說會有個大英雄（xióng）橫空出世（shì）或者某個大（dà）反派會（huì）飛來橫禍於是故事成了算命薑（jiāng）文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就（jiù）在眼前為何不動手即使動手（shǒu）也（yě）是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈（nài）之下（xià）老（lǎo）薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在（zài）麵前卻如同小（xiǎo）時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的（de）是（shì）他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒（méi）有什麽感情的師兄（xiōng）以及隻（zhī）有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設（shè）計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人（rén）張藝謀（móu）有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自（zì）演所扮演的藍爸爸是個讓（ràng）人難以（yǐ）理解的角色深陷（xiàn）各方勢力中是（shì）想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角（jiǎo）色比如最經典的楊度（dù）但此種善變演繹的（de）好是能成就一個豐（fēng）富層麵的經典角（jiǎo）色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開（kāi）車送男主（zhǔ）角這一路車程有限必須站個隊表（biǎo）個態（tài）老薑似乎（hū）也無奈的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段（duàn）讓（ràng）人哭（kū）笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本（běn）山北平剛出（chū）場是雪（xuě）景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問（wèn）題（tí）是一座（zuò）城必（bì）須被（bèi）雪（xuě）蓋著才有自（zì）己獨特的“美”那說（shuō）實話再美也美不到哪去這一出開場北平城（chéng）裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣（qì）象在接下來的戲份裏就沒有了（le）隻剩屋頂了當（dāng）然有人會說（shuō）這些屋頂也是北平的一（yī）道重要風景線而且薑文原本就（jiù）有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些（xiē）不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑（jiāng）文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純（chún）粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個（gè）選花國總（zǒng）統的晚會還有（yǒu）最後（hòu）他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者與台上的他（tā）完全是割（gē）裂的甚至於（yú）把底（dǐ）下“群氓”的（de）反（fǎn）應鏡頭完（wán）全剪掉（diào）也（yě）無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維（wéi）薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後（hòu）來他導的都是如此特別突（tū）出的（de）是（shì）《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代（dài）表信息量大（dà）一（yī）小件事會被不同的角色反複的說（shuō）但實（shí）在搞不清這樣的重複意義（yì）在哪裏而且不（bú）隻是無目的密（mì）還（hái）故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與（yǔ）其說是節（jiē）奏快不如說是（shì）聒噪拍電影會一段（duàn）戲反複拍一場戲的劇本反複改說（shuō）實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次（cì）才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔（shuò）回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的（de）比原小說（shuō）還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不（bú）是一回事一部電影一百分鍾也好兩小（xiǎo）時也罷就是（shì）說（shuō）這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著（zhe）這是基本規律（lǜ）隻（zhī）有先尊重（chóng）了才談得上打（dǎ）破規則確立自（zì）己的（de）破格（gé）你盡可（kě）以一場戲狂拍片比大到天文數字或者（zhě）說戲必須按（àn）劇本的（de）順序拍才（cái）能找到感覺這些作（zuò）為有個性的（de）創作者的（de）怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放（fàng）的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會（huì）來藏拙直到最後都不忌憚自個兒（ér）露怯電影《我的（de）英雄》首度國內曝光編（biān）劇：斯科特·溫德豪（háo）澤、傑夫·狄克遜（xùn）、安東尼·芬林（lín）頓、卡洛（luò）斯·戴維斯電影花絮（xù）紀錄片不是個新鮮玩意早年的DVD裏到處都是而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片（piàn）應該還是張藝謀導演（yǎn）的《英雄（xióng）》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄片的甘露而在電影院（yuàn）裏看剛上映的電影的紀錄片也算是頭一回《影》這片裏其實還是（shì）有很多張導（dǎo）之前武俠三部曲的很多影子包括境（jìng）州子虞和小艾的關係在我看來更像是《英雄》裏張曼玉章子怡和梁（liáng）朝偉的關係包括（kuò）那標準性的偷（tōu）窺就差來一句“我是故（gù）意（yì）讓你看見的”至於顏色方麵純粹的水墨與（yǔ）大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻（zhī）是另走一個極（jí）端就如同張導說的這（zhè）回一點西方的東西都不要有（yǒu）當上回的《長城》被罵到“張（zhāng）藝謀已死”後一百八十（shí）度轉變變成完全東方但在百年後的今時今日還玩中學為體這一套是（shì）否有一（yī）點點不合時宜《英雄》的（de）製片人江誌強說過：每一（yī）部電影都有它的命這部紀錄片也就等於是展現了《影》這片從無（wú）到有的誕生過程張藝謀自然是核心靈魂所在以前的劇組（zǔ）可能最多上百人而如（rú）今的劇組越來越（yuè）專業化也越（yuè）來越龐大從片中可得知除了一些最基本的專業人員再加上不少臨時增加的比如扮（bàn）演死士的男（nán）演員整個劇組最多會達到上千人張藝謀導（dǎo）演之前說過多（duō）次他早年話很少但因為（wéi）拍電影一件事情得反複說跟很多人說說著說著就把自己說成了話癆反正內地（dì）的導演權力雖然（rán）很大但同時也更（gèng）像是個包工頭什麽（me）都要管一不管就鬆懈（xiè）下來之前的小劇（jù）組可能還好管（guǎn）點現在幾百號人想管也（yě）是有心無力隻能（néng）是開會層（céng）層包幹負責管下去了其實嚴格來說在西方導演的權力沒那麽大（dà）而（ér）且不需要管那麽細隻需要知道整體要達到什麽要求（qiú）跟製片人博弈盡管多快好省而不是什麽事都要親自出麵《影》裏麵基（jī）本上沒（méi）什麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌（zhì）成城一派（pài）一團和氣互相（xiàng）敬重的氛圍戲（xì）裏戲外影影綽綽的反差戲劇性反倒是這（zhè）部紀錄片（piàn）最為吸引人的地方這又不得不想起吳宇森導演的〈赤壁〉來講的同樣是（shì）三國的（de）故事隻是真名（míng）實姓沒有架空吳導是（shì）反其道而為之把周瑜的小肚雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟（gēn）《影》中的（de）人物性格與關係當然是（shì）天國與地獄式的差別我記得（dé）《赤壁》也是有紀錄片的（de）而《赤（chì）》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發的辭（cí）演發生火災造成傷亡還有工作人員甚（shèn）至對於導演產生質疑認為（wéi）這電影有（yǒu）些部分都（dōu）不如電視劇而這些負麵的東西好象都在紀錄（lù）片裏真實的呈現出來了而（ér）這就跟〈影〉以及《張藝謀的（de）影》產生（shēng）了完全不（bú）同的正反陰陽差別與對（duì）照埃迪-雷德梅恩、裘德-洛、凱瑟琳-沃（wò）特森、埃茲拉-米勒🐏🧑‍➿