朝鮮時代成宗時期的（de）女詩人（rén）、作家及畫家於於（yú）同（tóng）遭遇婚姻不幸之後和多名男子有染而（ér）豔名遠播，甚至連朝鮮的（de）王都被誘惑，不（bú）符合當時社會（huì）的禮教規（guī）範（fàn），故有“妖婦”、“淫婦”、“惡女”、“色女”等別稱。&臨沂豐厚的文化資源給影視創作（zuò）者提供了寶貴素材激發了他們的藝術（shù）靈感《毛驢上樹》係列作品（pǐn）在開拍前（qián）進行了大量的民間采風收集廣泛（fàn）的鄉土素材《毛驢上樹2倔驢搬家》確定好精準扶貧的主題方向後製作團隊深（shēn）入（rù）臨沂各地調研全麵了解扶貧措（cuò）施落實情況同時在內容中加入了老年（nián）人晚年生活、年輕人創業、女性情感（gǎn）等現實生活的故事元素讓觀眾（zhòng）更有代入感《毛驢（lǘ）上（shàng）樹（shù）2倔驢搬家》的導演殷悅曾是浙江省“新光計劃”培養的10名青年電影導演之一作品多次入圍上海國際電（diàn）影節等的重要獎（jiǎng）項；編劇（jù）昃文江也是《毛驢上樹》第一部的編劇在兩部作品籌備期間都曾紮根一線基層調研行業人士齊聚一堂為（wéi）國產電影呐喊“初遇版”海（hǎi）報將這段沉重深刻的情感用視覺張（zhāng）力表現觸達人心漫天雪花與斑斕錯落的（de）光影交（jiāo）織紅綠色調的碰撞透出複古的時尚感逆光（guāng）之下揮舞著圍（wéi）巾的馬思純與（yǔ）霍建（jiàn）華透過鏡頭相（xiàng）視淺笑（xiào）初次邂逅的心動在充滿感染力的畫麵中（zhōng）直（zhí）戳人心而海報（bào）上“可惜愛情沒有（yǒu）如果（guǒ）”的文案卻將人（rén）一（yī）下子從浪漫的氛圍中拉回現實強烈的反差引得觀眾不禁思考兩人（rén）之間故事的走向到底是怎樣的遺憾（hàn）將這般的心動打破（pò）即便跨越時光仍無法忘懷看之前了解不是很多所以結果也沒有很失落什麽時候劇情和當時的（de）感受忘的差不多了印象最深的就是越過（guò）山（shān）國牆壁看到第一（yī）個景的反映“我（wǒ）去（qù）這不是我大中華嗎”（也不知道是不是就我（wǒ）一個人這（zhè）個反應）總的就是感情線有故事線（xiàn）也完整看完之後就是嗯（èn）嗯（èn）嗯的感覺吧但是真的要說本（běn）片的最大看點當屬日本影帝役所廣司作為日本（běn）國寶級演員的（de）他（tā）挑劇本的水平（píng）一直很（hěn）高此次首演華語片也是（shì）相當令（lìng）人期（qī）待了上世紀八九十年代香港（gǎng）影壇有“雙周一成”的說法“一成”指的是（shì）成龍“雙（shuāng）周”指的是周潤發和周星馳他們三人是當時兩岸三地最受觀眾歡迎、最（zuì）具票房號召力的電（diàn）影明（míng）星三位老藝術家躋身十佳兩代國民笑（xiào）星榜上（shàng）有名（míng）另外《未來機器城》和《全職高手》在觀眾取向上與前兩部影片相（xiàng）對有所差異更多觀眾認為以陪伴、成（chéng）長為主題的《未來機器城》較適合小學生到中學生觀看而超四成（chéng）觀眾認為（wéi）講述電競題材的《全職高手》更適合中學到大學的觀眾群體這兩部影片在動畫製作技術上均（jun1）較精良但對於其所對應的中學（xué）生（約12-18歲）或大學生（約18-22歲）這部分群體來說影片在人物設定、故事邏輯的創作上均有一定欠缺因此這兩部影片滿意度略低於（yú）《豬豬俠》由此可見（jiàn）動畫影片既可以有“破圈”之作也不能全部追求“破圈”要（yào）根據內（nèi）容（róng）契（qì）合對象年齡段觀眾的審美需求才能獲得更（gèng）多對應觀眾群體的認可👼🕳️📐