看見千姬沙羅接（jiē）過自己的毛（máo）巾擦拭身上的水（shuǐ）漬，幸村雪滿意地點點頭順便後退幾步，準備往沙發（fā）那（nà）裏（lǐ）跑去（qù）繼續看自己的動畫片所以在正式拍攝的過程中鬆太加也會（huì）對劇本（běn）做（zuò）出一些調整包括影片（piàn）備（bèi）受好評的開放式結局也是（shì）他（tā）臨時添加的一場戲對此導演（yǎn）表示：“有的電影結尾太像一道1+1等於幾的算術題在這個過程中人物是為答案而服務的但我不忍心將人作為工具所以我覺得影片中的角色都是立體的人他們有各自的選擇和世界我會盡量尊重每個人的選擇、性格以及所有的一（yī）切”埃（āi）迪-雷德梅（méi）恩、裘德-洛、凱（kǎi）瑟琳-沃特森、埃茲拉-米勒影片通過參戰士兵和飛行員一個個鮮活的故（gù）事帶領觀眾逐步進入1942年6月初發生在太平（píng）洋中途島附近那場（chǎng）令人難以置信的戰爭……《胡桃夾子》做為柴可夫斯基作曲的著名芭蕾舞劇用（yòng）這個大IP來拉攏人氣無可厚非對其改編更是理所當然但是改編是否能吸引（yǐn）人則更是至關重要當年這部芭蕾舞劇如果不是因為柴可夫斯（sī）基就是在當時也算是一部（bù）空洞的爛劇這部電影在編劇方麵做了很大的改動甚至反轉了正反派但是這些改動（dòng）仍改變不（bú）了該劇的無主題無內容的境地在3D效（xiào）果下觀眾看到的是神奇（qí）的虛幻世界和在虛幻世界中搞不清誰對誰（shuí）錯的主人公就為了能打開那個八音盒拚命——真的很拚——要找到那把鑰匙找到後還是搞不懂自己要的是什麽嗯（èn）如果不是編劇極刻意的要觀眾相信這個（gè）叫克拉拉的在青春期的女（nǚ）孩兒（ér）有出眾的修理機械的能力誰知道後來會怎麽樣呢還有她做為公主坐在奇特的椅子（zǐ）上（shàng）我以為是要（yào）接見臣民卻原來是欣賞一段芭蕾舞影片從始至終沒有觸動觀眾心靈的劇情她與其父親的（de）矛盾隻不過（guò）是青（qīng）春（chūn）期裏（lǐ）的（de）孩子（zǐ）的（de）一種反叛她對其父親的轉變也（yě）有（yǒu）很大的牽強對那個胡桃夾子士兵的感情也沒有表達的太明白總之一切平淡如水（shuǐ）劇中演員我覺得除了女主角和（hé）他父親大部分配角都表現得不錯她的姐姐、弟弟、糖果仙子、胡桃夾子士兵甚至教父也都表現（xiàn）得很好女主角表現得（dé）像（xiàng）個可惡的公主瞪著（zhe）眼睛神經（jīng）兮兮說話都（dōu）那（nà）麽（me）讓人緊（jǐn）張讓人覺（jiào）得演員在平時也是那樣飛揚跋扈吧芭蕾舞啟用（yòng）的不是白人演（yǎn）員與女主角的母親相去甚遠讓人有種跳戲的感覺盡管影片特效製作得非常好特別的那些（xiē）小醜套娃的設計和老鼠巨人的設（shè）計很新奇但是編劇（jù）的硬傷（shāng）還是沒有逃脫爛劇的命運電影擁有讓人靜下心來（lái）認真觀看的魔力同《岡仁波齊》一樣有講到去拉薩朝拜（bài）但是這部電影有更多讓人哽咽的鏡頭（tóu）男主雖是女主的第二（èr）任老公但是看得（dé）出倆人（rén）很相愛知道她得病想阻止她去拉薩後來還是讓她去了還一路陪同女主（zhǔ）路（lù）上（shàng）病發男主才知道她去（qù）拉薩還有一個原因是想帶著第一任老公的骨灰（huī）去拉薩圓自己的承諾他一開始會吃醋但是在女主去世（shì）後還是幫她（tā）完成了願望體現了人與人之間的美好隻（zhī）有一點女主（zhǔ）病發時臨終遺言沒有提到希望（wàng）男主自己今後要如何過顯得她（tā）對（duì）倆任丈夫（fū）有偏頗導演的作品主（zhǔ）要是想（xiǎng）體（tǐ）現（xiàn）男人（rén）的胸懷吧（ba）如果能夠在這裏處理一下女主的語言這（zhè）部作品就更好了支持認（rèn）真講故事的（de）文藝電影（yǐng）在發布會現場倆人透露（lù）這不是第一次合（hé）作上次合作《杜拉（lā）拉升職記》不過戲份較少 該影片將在北京、青島、布拉格等多（duō）地取景拍（pāi）攝（葉子/文宮德輝/攝影劉嘉奇/攝像）接下來金馬還將陸續推出本屆最（zuì）佳男主角、女主角及（jí）導演入圍者的珍貴訪談圖像分享電影（yǐng）創作曆程與入圍的喜悅金馬（mǎ）獎所有入圍視頻皆會在11月8日展開的金馬影展放映在設計師Tony看來現在（zài）做一套項目從和片方接觸到樣稿、初稿再到反複修改大概會用（yòng）一（yī）到兩個月的（de）時間而一個項目從總監、設計師、助理一般一個團（tuán）隊有五到六個人在這個過程中時間其實不是難點找對主題（tí）精髓是最大的（de）關鍵因素“就（jiù）像一個廚師做一道菜（cài）你怎麽滿足大眾的胃口讓他們吃（chī）第一道菜就想把他（tā）吃完甚至讓他們回味這是對項目的追求”▪️🚀🚑