卓凡無語的看（kàn）著林雪因為粉絲的原因在去年（nián）得知舞台劇《李茶的（de）姑媽》將要開拍（pāi）的時候又意（yì）外又開心對（duì）劇（jù）本充滿好奇很期（qī）待（dài）感謝新浪觀影團賜票（piào）整部電影蒙太奇用（yòng）的真是666喜劇題材的演員（yuán）對電影最終的效果影響很大（dà）生臉的黃才倫遠遠不如喜劇（jù）天賦極高的沈騰（還有女神馬麗）不過個人認為電影本身（shēn）還是真誠的期待明年會更好 這係列海報以陰晴圓缺的月亮為背景串聯起八大主要人物（wù）不同的角色（sè）心（xīn）境陳坤飾演的晴明（míng）一頭銀色長發馭蛇佇立看似離經叛道其腳下大蛇（shé）的眼睛卻暗藏（cáng）玄機——白衣晴明隱藏（cáng）其中一（yī）如其（qí）身後明亮的滿月寓意他身懷大（dà）義心誌堅定周迅飾演的百旎（nǐ）則置身符（fú）咒之中手持法杖（zhàng）英氣（qì）十足體現她陰陽寮（liáo）掌案的身份大師兄陳偉霆身後的血月和（hé）正在結（jié）印的紅色巨手以強烈的視覺反差暗示著他正邪難辨的身份爸爸的角色（sè）“偉明”由港籍（jí）知名話劇演員高翰文出演劇中的妻子“慕伶”也是他（tā）在戲（xì）外的妻子在片（piàn）中扮演起夫妻來也是格外的信手拈來、默契十足“偉明”在（zài）片中是（shì）一夜倒塌的中年頂梁柱原本應該照顧妻兒的年紀卻被上帝下了死亡通知書他一邊想要盡可能的陪伴最親的人一（yī）邊想（xiǎng）要（yào）讓整個（gè）家庭獲得解脫在現實和希（xī）望（wàng）中無限掙紮在“偉明”的人物海報中爸爸身穿病號服（fú）麵帶微笑的看著手裏（lǐ）的東西而兩側的媽媽和兒子卻展現出焦慮（lǜ）和失落的情緒形成鮮明對比偉明海報（bào）中（zhōng）的台詞“嚟啦怕乜嗟一家人瞓（fěn）埋一張（zhāng）床又唔犯法”（來啦怕（pà）什麽一家人睡一張床又不犯（fàn）法）也表現了他最後隻想一家人在一起的心願本片講的應該（gāi）算（suàn）是體育勵誌的（de）故事吧控製好節奏其實看著應該挺催人上進的（de）但是感（gǎn）覺劇（jù）情被切割的很碎演著演（yǎn）著就突然來一段看似mv的情節為（wéi）了煽情而煽（shān）使影片完全失去了（le）節奏觀影的情緒也都隨之（zhī）斷掉了另外台詞也是蠻尬的（de）沈老（lǎo）師抖起包袱（fú）來總是感覺不（bú）夠（gòu）盡興（xìng）有點施展不（bú）開的（de）感覺作為一部賀歲片看看熱鬧（nào）和明星還是可以的北京電（diàn）影學院鍾大豐教授認為應該厘清專業影評（píng）和電影學術（shù）批（pī）評之間的關係在新媒體時代影評應堅持堅持（chí）人文思想、堅持影評人的獨立性和但又（yòu）要謹防自我權威化（huà）最後影評要（yào）通俗化（huà）要更加（jiā）注重和觀眾之（zhī）間的互動相較於專家學者們從理論的高度審視中國電影評論的實踐性處在電影批評實踐第一線的電影評論者們如《影視獨舌》總編輯李星文基於公號影評實踐分享了疫情以來（lái）公號影評的顯（xiǎn）著變化《影視風向標》總編輯胡建禮則在發言中強調新媒（méi）體（tǐ）時代專業影（yǐng）評除（chú）了重視專業性和價值觀的引領性外影評人（rén）更要與（yǔ）時俱進不斷學習新知識、新技術把握新媒體平台傳播的手段（duàn）和特點《中國藝術報》總編輯康偉認為（wéi）在新媒（méi）體時代需要從電影評論的專業性、作者性和在場性三個方麵（miàn）協（xié）調、融合以（yǐ）致打通新媒體與專（zhuān）業影評這一矛盾關係《文藝報》藝術評論部主任高小立則將影評分為精英影評、大眾影評、媒介影評三個類型強調在新媒體語境中電影評論寫作的貼近性原則以此彌合了（le）大眾影評與精英影評之間的落差同時呼（hū）籲大家（jiā）關注紙媒電影評論轉（zhuǎn）型的緊迫性春節檔的勢力劃分：四個王+兩個Ace+兩部動（dòng）畫@像顆會自轉的小星球  8分（fèn）《寶貝兒》是由侯孝賢監製、劉（liú）傑執導的紀實風格文藝片講述的是一個因為嚴重先天（tiān）缺陷而被父（fù）母拋棄的棄兒（ér）江萌（楊冪飾（shì））拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事👩‍❤️‍👩🥈🤛