初冬的天總是黑的很早，幸村從家裏出來的時候天色已經（jīng）變暗了，當（dāng）走到千姬沙（shā）羅家門口的時候，路燈都已經亮了起來導演：周楠、張弛、田羽生、董越、饒曉誌賈樟柯（kē）發文鼓勵短片創作（zuò）梁景（jǐng）東開課傳授電影（yǐng）造型之道本（běn）月的調檔之王非《沉默的證人》莫屬從去年暑期改到（dào）今年4月4日又改到8月2日之後（hòu）再度改檔8月16日三度改檔顯（xiǎn）得有些信心不足金掃（sǎo）帚無（wú）獲獎者到現場或是以連線方式領獎俞白眉認為從創作角度看疫情讓人對世界的認知發生了偏離“可能91短视频在线观（men）很難俯視所有人但這個偏離一定是發生的蕭條時期的文藝作品和正常時（shí）期是不一樣的人們自然而然會有危機感所有人都對未來（lái）有恐懼（jù）和擔憂這種情緒（xù）在未來的影視作品中一定會被自（zì）然地體現出來每（měi）次重大事件出現（xiàn）之後文藝作品都會發生偏離比如經濟的衰退、失業都會在文藝作品中被體現就像前一陣出（chū）現了那（nà）麽多反映住房問題的作品（pǐn）”《大三兒》、《北方一片蒼茫》和《肆式青春》選取藝術影片專（zhuān）線發行模式受觀（guān）眾（zhòng）群體細分、覆蓋區域固定（dìng）、排映場次少等因素影響票房產出也無法和商業影片（piàn）同比但在較好口碑（bēi）影響下票房走勢相對平穩反觀（guān）因片（piàn）名而影響（xiǎng）票房的影片台灣導演魏德聖的《賽德（dé）克（kè）·巴萊》算是一例該片對於內地觀眾來說（shuō）非（fēi）常陌生影（yǐng）響了傳（chuán）播；還有一些影片如《蕎麥瘋長》《抵達之謎》等等偏於文藝未能傳遞出影片的特色；此外一些過於追求個性（xìng）的片名（míng）聽上去有“油膩”之嫌讓人望而生畏比如幾年（nián）前的《我的男男男男朋友》《光的棍》《我愛的是你愛我》等等反而讓觀眾繞道而行1月5日（rì）“新時代國際電影節·金（jīn）揚（yáng）花獎”組（zǔ）委會（huì）於澳門發布通告為慶祝中國共產黨成立100周年宣布對100部中國電（diàn）影進行公開表（biǎo）彰《上甘嶺》、《永不消逝的電波》、《高山（shān）下的花環》、《紅高粱》、《陽關燦爛的日子》、《集結（jié）號》、《一（yī）代（dài）宗師》、《我不是藥神》、《懸崖之上（shàng）》、《長津湖》等優秀電影（yǐng）獲（huò）得榮譽根據疫情防控需要組委會決定暫不舉（jǔ）辦線下頒獎活動🐼🚍🆓