季建業從一旁拉過椅子讓季（jì）九一坐在上麵，又把桌子上盤子裏放的包子夾了一（yī）個放到季九一碗裏（lǐ），來，九一，嚐嚐，好不好吃謝謝（xiè）爺爺當“老戲骨”與“小戲骨”同台當（dāng）青年演（yǎn）員與實力演員（yuán）共陣帶來的一定（dìng）是“1+1>2”的效果同時這也正體現了老中青少演員的輩輩傳承參與到（dào）文藝（yì）作品中社會價值的傳遞曆程站在榮譽之上站在全年上海出品104億元票房的佳（jiā）績之上（shàng）上海電影人濟濟一堂大家擺事實、講道理憑數據用真心探討如何不斷守正創新如何推動中國從“電影大國”向“電影強國”跨越如何推動上海電影從“高原”向“高峰”邁進如何為電影產業的繁榮（róng）發展再作貢獻（xiàn）故事非常貼近現實中高中的校園（yuán）生活街（jiē）機廳灌籃（lán）高手（shǒu）遊戲機等屬於80後90後的時代標誌想必勾起了不少人（rén）對青春的懷念人物上景（jǐng）軒的（de）設定更讓人討喜他看似外表高（gāo）冷放蕩不羈內心包含著溫柔細膩（nì）體貼朋友簡潔短小的（de）劇情設計雖不突兀但內心戲（xì）的表現和人物間的感情鋪墊略有不足（zú）讓感情線（xiàn）的衝突點顯得比較走過場國產（chǎn）畫風（fēng）下的青春氣息與特色值得肯定人（rén）物靈魂和故事層（céng）次還需雕琢 目前看過最差（chà）的電影了沒有（yǒu）之一從頭到尾沒明白（bái）導演到底想向大眾表（biǎo）達些什麽有幾個電影中出現的物品如：鏡（jìng）子交（jiāo）流會中也回答的模模糊糊9天拍攝出（chū）來的電影感（gǎn）覺很沒有心意鏡頭（tóu）剪輯的也很亂沒頭沒尾的影中有的人（rén）物隻是光有人名連人也沒見一個片中隻（zhī）有一個女（nǚ）主一個專業演員（yuán）其他演員群演都是當地村民網（wǎng）劇也有經費不足但是拍攝的很優（yōu）秀值得人（rén）們稱讚的但這部電影確實沒感受到誠意看了讓人感覺 片長：89分鍾、85分鍾（中國（guó）大陸）《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一（yī）本武俠小說卻更多是對老北（běi）京的念舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭（tóu）戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當（dāng）年的血案一目（mù）了然凶手應（yīng）該也是罪（zuì）不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何況電影（yǐng）界還流行這麽句話二流小說可以（yǐ）成（chéng）就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文（wén）對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜（cài）是一個一個慢慢的出（chū）還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢了估計上菜的夥計會跟（gēn）記者一樣被（bèi）訓（xùn）得（dé）跟三孫子（zǐ）似的正反角立馬登場（chǎng）打了照麵沒問題可問題是（shì）登場之後做什麽薑文事先說（shuō）這是個（gè）李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也（yě）是複製了一樣的套路隻有在（zài）一個局（jú）限（xiàn）空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破（pò）於（yú）是戲得慢慢往下（xià）唱北平雖然比不得如今的北京幅（fú）員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹（qín）寫紅樓夢的屋子然後任由（yóu）這些37年的頑主（zhǔ）兒互（hù）相拆台暗鬥估計薑（jiāng）文也不樂意（yì）這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此（cǐ）等招數（shù）的代表作（zuò）品（pǐn）說實話此類“傳統”故事本（běn）來招數就不多除了遊記互猜身份（fèn）撐死了也就是在故事開（kāi）頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空（kōng）出世或者某（mǒu）個大反派（pài）會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想（xiǎng）重複別人與自己玩剩下（xià）來的但又實在弄不出新的（de）在李天然腦門前首當其衝的（de）問題就是仇人（rén）就在眼（yǎn）前為何（hé）不動手即使動手也是捏塊小冰屑（xiè）彈對方（fāng）眼（yǎn）皮這（zhè）是把宣傳（chuán）天（tiān）橋中華絕活放（fàng）在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大（dà）爺的哈貝勒式經典猶豫（yù）看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住（zhù）了內心焦灼（zhuó）萬分始（shǐ）終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及（jí）隻有仇恨的日本人猶（yóu）豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是（shì）把巧紅也（yě）設計成一個想為父報仇但（dàn）仇人到了眼前卻下不了手的（de）未遂（suí）女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有（yǒu）擺渡人張藝謀有三槍薑（jiāng）文不能（néng）沒有邪（xié）不壓正他自導自編自剪自（zì）演所扮（bàn）演的藍（lán）爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢（shì）力中是想左（zuǒ）右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種（zhǒng）讓（ràng）人猜不透的角（jiǎo）色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是（shì）能成就一個豐富層麵的經典角色的（de）而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最（zuì）後（hòu）薑文開車送（sòng）男主角這（zhè）一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的（de）意（yì）識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是（shì）繞不出來了（le）也（yě）不能開車繞路於是隻能哭了這段（duàn）讓人哭（kū）笑不得（dé）的表演甚至可以看（kàn）成是他在模仿趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就（jiù）成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏（lǐ）還是熱鬧的人來（lái）車往這番（fān）市井氣象在接下來的戲份裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北（běi）平的一（yī）道重要風景線而且薑文原本就有在電（diàn）影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願（yuàn）意把這些（xiē）不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是個喜歡把電影改（gǎi）造回戲劇（jù）的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源（yuán）特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與（yǔ）台（tái）上的他完全是割裂的甚至於把底（dǐ）下“群氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管（guǎn）從哪個層麵來講都不（bú）是電影思維薑文電影的（de）台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之（zhī）遙》還有當下（xià）這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在（zài）搞不清這樣（yàng）的重（chóng）複意義在哪裏（lǐ）而且不隻是（shì）無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲（xì）是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段（duàn）戲反複拍一（yī）場（chǎng）戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症（zhèng）狀變成電影本身特質的薑（jiāng）文確實是獨特的據早先（xiān）王朔（shuò）回憶薑文第一回做導演改（gǎi）王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的（de）比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片（piàn）算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須在三（sān）萬到四萬字（zì）內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破規則確立（lì）自己的破格（gé）你（nǐ）盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創（chuàng）作（zuò）者的怪癖也好講究也罷（bà）都無妨但先把最基本的（de）做好一個再先鋒（fēng）狂放的畫家至（zhì）少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數（shù）個（gè）機會（huì）來藏拙直到最後都不（bú）忌憚自（zì）個兒露怯今（jīn）天（tiān）看了《滴（dī）答屋》總體感覺不錯給8分（fèn）路易斯演得（dé）挺好小演員有前（qián）途啊胖子舅舅身帶喜劇光環尤其在路易斯想起父母離世而哭泣的時（shí）候胖臉上那一副懵圈兒的表情（qíng）太逗了表演精彩花（huā）園中有組魔法星空的特效鏡頭特別漂亮要（yào）是3D版的就好了最後感（gǎn）謝新浪觀（guān）影團組織活動還送（sòng）了小禮物謝謝  @淺咖色頭發的姑娘  7分🌮🚤📔