我（wǒ）想回去，卻又不敢回去觀影現場除了相約而來（lái）的朋友（yǒu）也不乏組團觀（guān）影的家庭群體影片中墨彩寧媽媽（mā）因女兒成績下滑而關心著急這樣真實又（yòu）貼合生活的片段也牽動了現場家長（zhǎng）們的情緒青春少不了朋友（yǒu）的陪伴但更離不開家人的關懷演員（yuán）們通過自然流暢的演繹（yì）給觀眾帶來了酣暢爽快的觀感同時（shí）也讓每（měi）一位（wèi）觀眾都在影片中找到了屬於（yú）自己的青春縮影作為國家級主流媒體電影頻道自覺（jiào）肩負社會使（shǐ）命為慶（qìng）祝中華人民共和國成立70周年精心打造了三部獻禮片——講述前國務（wù）院副總（zǒng）理烏蘭夫同誌1945年“單刀赴會、一個人（rén）解決一個共和國”的革命（mìng）曆史題材影片《危局》；講述為人民（mín）英雄紀念碑創作部分浮雕的著名（míng）雕塑家蕭傳玖傳奇（qí）經曆的革命曆史題材傳記片《夜去晨來》即將完成後期製作；電影頻道與西藏自治區宣傳部聯合攝製的（de）現實題材劇情片《我的喜馬拉雅》講述因習近平同誌回信引發關注被中宣部授（shòu）予（yǔ）時（shí）代楷模稱號的“玉麥兩姐妹”兩代人為（wéi）國守邊故事也已完成前期拍（pāi）攝澳淶塢頒獎季（jì）是澳淶塢圍繞國家文化強國戰（zhàn）略對（duì）全球電影為主要內容兼顧體育、音樂、時尚、娛樂、美食、品牌等領域的一次360度考評這（zhè）是澳淶（lái）塢成立之（zhī）後專門投入巨大人力、物（wù）力、財力打（dǎ）造（zào）的一項文化品牌活動澳淶塢希望通過每年澳淶塢頒（bān）獎季的舉辦用20、30年時間將澳門及粵港澳大灣區打造成世（shì）界影人向往（wǎng）的下一個目（mù）的地成為世界重要的（de）電影交流平台和製（zhì）作產業中心第（dì）75屆戛納國際電影節於當地時間5月28日晚（wǎn）閉幕（mù）各項獎項名單最（zuì）終揭曉短片《海邊升起一座懸（xuán）崖》摘得“金棕櫚”成為華語電影在戛納主競賽單元斬獲的（de）唯一獎項該片由陳劍瑩指導、姚安娜主演、蕭子木華編劇類型化（huà）與（yǔ）作者性無論（lùn）在學術慣例裏還是在電影實操中是電影（yǐng）創作者仍然會遭遇這兩個問（wèn）題今年短片周將聯合尼龍NYLON特邀請青年導演、時裝設計師葉謙青年導演、演員呂聿來[微博]青年導演、製片（piàn）人唐永康青年導演劉澤就“電影的（de）理性行動：“類型（xíng）化與作者性”展開對話共同探討作品的恰當定位及協調（diào）作者（zhě）性和商業性的方法感恩小浪（làng）賜予的觀影機會一直很期待（dài）這部動畫片的上映雖然是加拿大（dà）監製基本上很全麵地（dì）反映了阿富汗地區在被塔利班占領（lǐng）之後（hòu）戰爭侵襲民不聊生女性權力被完全剝削（xuē）的命運之輪真是可惜有些生不逢時有些感（gǎn）慨人世間的爭鬥太多何苦呢挺驚喜的（de）原本覺得翻拍國外高分電影即便不糟蹋了也是平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原（yuán）作的亮（liàng）點又本土化得到位幾個有尺度的段落居然還大都（dōu）保留了原版（bǎn）我也是今（jīn）年看（kàn）的記憶還比較清就比較一下翻（fān）拍的改動（dòng）之處最大的變動是把原版裏同性戀體育老師的角色改成職（zhí）場女強（qiáng）人當然肯定有考慮到審查的因素同性戀沒法拍但（dàn）卻也反映了歐洲和中國麵臨（lín）的不同問題前者性少數的平權是（shì）一個焦點而後者女性在職場中被歧視（shì）、霸淩等是一個迫切問題雖然（rán）男女變換但是誤會另一人是同（tóng）性戀的情節缺依然保留下來（lái）是個挺巧妙（miào）的處理而新（xīn）改的角色從劇本到演員對外表光（guāng）鮮實（shí）則荊棘滿布的（de）職場（chǎng）女性（xìng）塑造的都挺好是（shì）改版的亮點原版裏花心亂搞男的角色人設基本延續但是多了很多和傻白甜小女友（yǒu）肉麻情話的段落（luò）一方麵承擔了（le）笑（xiào）點一方麵表現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現了改版和原版不同的基調原（yuán）版並不是一個（gè）總試圖讓人發笑的戲而改版則（zé）更在喜劇上（shàng）下功夫讓笑料從（cóng）頭鋪到尾主人夫妻雖然丈夫職業改編了但總體和原版基（jī）本一致但是戲（xì）份較原版（bǎn）有所削弱原版中女兒的角色在對（duì）話中提（tí）過幾次已經表現出了倆人對女（nǚ）兒教（jiāo）育上的矛盾後麵才有女兒來電去觸發和揭開（kāi）二人表麵和諧（xié）下的矛盾（dùn）而改版之前沒有（yǒu）鋪墊直接就（jiù）是（shì）女兒電話一（yī）下子揭鍋比較突兀不如原版喬杉霍思燕演的夫妻和原版關係最一致怕性感照片暴露換手機養老（lǎo）院的關節甚至不穿內褲（kù）的遊戲都有最後這個沒想到國內版還是留下（xià）來了這兩人也是直（zhí）接對手機影響夫妻關係進行吐槽（cáo）的主力改版中直接說出觀點（diǎn）的地方比較多不像原版（bǎn）並沒太多吐（tǔ）槽而是讓你看出（chū）來（lái）改版這麽（me）做好處（chù）是照顧了國內大部分觀眾不願動腦願意直接喂到的特（tè）點弊端就是（shì）太直給了同時太多的線索是對話說出來不像原版裏通過一個物件進（jìn）行鋪墊高明為了讓這種靠對話（huà）來推動的情形繼續和不至（zhì）太單調於是導演不得不讓聚會之（zhī）外的人出境比如婆婆的角色原版隻在對話中而（ér）改版就（jiù）插了她的鏡頭這樣的地方有好（hǎo）幾處一定程（chéng）度上打（dǎ）散了敘事同時快遞小哥、手工藝人等的出現我理解是想增加群像描繪（huì）更廣闊的手機影響世界的野心（xīn）但是這個戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度上失焦當然這也可能是來自於對話（huà）推動帶（dài）來的（de）另一個問題（調度和鏡（jìng）頭語言（yán）會比較單調）的平衡所以插入場外（wài）角色和群像來避免不過避免了一個問題也會帶（dài）來新的問題另外（wài）喬杉一開始就心（xīn）懷鬼胎的樣子（zǐ）有點太明雖然會（huì）讓進入主題加速但太直接了結尾部分由於（yú）中國特（tè）色還是比較（jiào）正的就和原版的（de）基（jī）調完全不同了原版在大家揭開秘密互相傷害之後第二天沒事兒人一樣繼續虛（xū）偽的生（shēng）活針對（duì）的是“資產階級溫情（qíng）脈（mò）脈的麵紗”是對人生麵具的悲歎而改版則在互相傷（shāng）害之後去麵對了問題尤其花心男最後蠻（mán）“正能量”的（de）還挺有求生欲出字幕時候各種表現手機帶來好處、帶來感動的小（xiǎo）視頻滿滿求生欲啊然後彩蛋原來都是編劇（花（huā）心男在改版中的職業）講述的（de）這是雙重求生保險既有故事結尾的正能量又有還不滿意話以（yǐ）上都是我瞎說的（de）兜底不過這個彩蛋的出現讓結（jié）尾時職場（chǎng）女的男上司被撞死這個（gè）老天收走的突兀情節有了另一種可以玩味的地方當（dāng）時職場女（nǚ）跟編（biān）劇花心男說你的劇本裏有（yǒu）啥橫屍街頭的角（jiǎo）色沒有我把性侵（qīn）我的男上司名字告訴你給那個（gè）角色用然後就是男上（shàng）司被撞死的一段最（zuì）後這些事兒（ér）是（shì）編劇（jù）在飯桌上講（jiǎng）的這個人原（yuán）來真（zhēn）是被寫死的產（chǎn）生了一（yī）種奇（qí）妙的真（zhēn）實虛構模（mó）糊的關係總得來說這些改動很（hěn）多都（dōu）像雙刃劍對本土觀眾有很大貼近和益處但對戲劇結（jié）構和視聽語言未（wèi）必有益小缺點還是不少但總體是值得推薦的商業片（piàn）《四個（gè）春天》是一部以真實家庭生活為背景的紀錄片15歲離家在異鄉漂泊多年的導演以自己南方小城裏的父母（mǔ）為主角在（zài）四年光陰裏以一己之力記錄了他們的美麗日常在如詩的樂活慢生活圖景中影像緩緩雕刻出一個幸福家庭近二十年的溫柔變遷以及他們如何以（yǐ）自己的方式麵對流轉的時間、人生的（de）得失起落☠️🍈🤜