她無法再言語，因為蕭雲風已經用他火熱的（de）唇堵住了她的嘴，好熱好熱，但是感覺很好很好，酥酥麻麻的，想要推（tuī）開，卻又不舍離開《邪不壓正》的（de）原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多是對老（lǎo）北京的念（niàn）舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重（chóng）頭戲報仇充其量（liàng）隻是過程中甚至（zhì）是離開前買的一（yī）件土特產（chǎn）送人或（huò）自留（liú）紀念比如人血（xuè）饅頭當年的血案一目了然凶手應（yīng）該也（yě）是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下（xià）轉移注意力（lì）就（jiù）像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉（zuì）翁之（zhī）意（yì）不在酒（jiǔ）更何況電影界（jiè）還流行這（zhè）麽句話二流小說可以成就一流電影薑（jiāng）文手握原作版權據說還續（xù）了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如上（shàng）菜是一個一個慢慢的出還是一擁而（ér）上擺滿一桌薑文的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一（yī）樣被訓得跟三孫子（zǐ）似的正反角立（lì）馬登場打（dǎ）了照麵沒問題可問題（tí）是登場之後做什麽薑文事先說這是（shì）個李小龍進了卡薩布蘭（lán）卡的故事而《龍門客（kè）棧》也是複製了一樣的套路隻有在（zài）一個局限空間裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於（yú）是戲得慢（màn）慢往（wǎng）下唱北平雖然比不得如（rú）今的北京幅員遼闊環環（huán）相（xiàng）扣但到底算不上（shàng）一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都（dōu）趕到一間屋（wū）子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主（zhǔ）兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂（lè）意這些花（huā）活兒也用了太多次連自個兒（ér）的《讓子彈飛》也是此等招數（shù）的代表作品說實話此類“傳統”故事本來（lái）招數就不（bú）多除了遊記互猜身（shēn）份撐死了也就是（shì）在故事開頭加一個預言坊間傳說（shuō）會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不（bú）想重複別（bié）人與自己玩（wán）剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的（de）問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手（shǒu）也是捏塊小冰屑彈對方眼（yǎn）皮這是把（bǎ）宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無（wú）奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦（jiāo）灼萬分始終出不了手可哈（hā）貝勒（lè）麵對的是他（tā）老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的（de）是一個幾乎沒有什麽感（gǎn）情的師（shī）兄以及隻有（yǒu）仇恨的（de）日本人猶（yóu）豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點（diǎn）露怯於是把巧紅也設計成一（yī）個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感（gǎn）覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪（xié）不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的（de）角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不（bú）是雖然民國中（zhōng）不乏這種讓人猜不（bú）透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經（jīng）典角色的而不是純（chún）粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老（lǎo）薑（jiāng）似乎也無奈的意（yì）識到（dào）這單薄通（tōng）透如蟬衣（yī）的故（gù）事被自己這麽繞來繞去實在是（shì）繞不（bú）出（chū）來了也不能開（kāi）車繞路於是隻能哭了這段（duàn）讓人哭笑不得的表演甚至可（kě）以看成是（shì）他在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人（rén）來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了（le）隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的（de）一道重要（yào）風景線而且薑（jiāng）文原本就有在電（diàn）影裏上房（fáng）揭瓦的癖好但我還（hái）是更願意把這些不（bú）俯（fǔ）不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲（xì）劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照（zhào）常升起（qǐ）》還（hái）是《一步之遙》都是如（rú）此那純粹是戲劇的表現方式跟電影（yǐng）幾乎斷了淵源特別是《一步之（zhī）遙》裏那個選（xuǎn）花國（guó）總統的晚會還有最後他自己拿槍（qiāng）在高處底下的觀者與台（tái）上的他完全（quán）是割裂的甚至於把底（dǐ）下“群氓（máng）”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個（gè）層麵來講都（dōu）不是電影（yǐng）思維薑文電影的台詞（cí）很（hěn）密從（cóng）《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有（yǒu）當下這部但密不代表信息量大一小（xiǎo）件事會被不（bú）同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而（ér）且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反（fǎn）複改（gǎi）說實話很容易讓人得（dé）強迫（pò）症而把這種關（guān）門關（guān）無數（shù）次才算真正關上的症狀變成電影本（běn）身特質的薑文確實是獨特的據早先王（wáng）朔回（huí）憶薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬（wàn）字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百（bǎi）分（fèn）鍾也好兩小時也罷就是說（shuō）這個（gè）故事必須在兩小（xiǎo）時裏說完劇本也必須在三萬（wàn）到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻（zhī）有先尊重（chóng）了才談得（dé）上（shàng）打破（pò）規則（zé）確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的（de）創作者的怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的（de）做好一個再先鋒狂放的畫家至少（shǎo）得先會畫（huà）一筆最基本的素（sù）描但到了拍電影的這邊有無（wú）數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯一個華人（rén）家庭的奶奶被診（zhěn）斷罹癌但家人選擇隱瞞奶奶假借一（yī）場婚禮的名義讓所有家人回家見奶奶（nǎi）最後一麵但在紐約長大的碧莉認為知道（dào）自己病況是奶奶的（de）權利（lì）因此在華人家庭中上演了一（yī）場中西文化衝突的尋根家（jiā）庭喜劇主演（yǎn）：大鵬[微博]、柳（liǔ）岩[微博]、張子賢[微博]盡管是很普通的題材但印度（dù）電影卻總能找到（dào）觀（guān）眾眼前（qián）一亮的角度劇情不晦澀、不難（nán）懂情感到位（wèi）娛（yú）樂性十足又足夠接地氣讓（ràng）不同（tóng）文（wén）化背景的（de）觀眾都能接受（shòu）、理解符合（hé）主流的價值觀和情感需（xū）求是印度電（diàn）影受歡迎的製勝法寶電影《又見奈良》的導演鵬飛曾兩次獲得國際獎項而《又見奈良》作（zuò）為他的第三部長片受到了業內許多大咖的關注不僅有“戛納雙星”河瀨直美、賈（jiǎ）樟柯聯合監製還有金馬（mǎ）獎常客陳博文、廖本榕操（cāo）刀剪輯和攝影同（tóng）時邀請到日本配樂（lè）大師鈴木慶一擔任音樂總監整部電影班底堪稱豪華此（cǐ）前在路演看片中演員（yuán）張（zhāng）譯就表達了對（duì）《又見奈良》的（de）“無限喜歡”還表示“一定包場（chǎng）支持”此次首映更是（shì）吸引（yǐn）了不少業內人士前來觀影演員姚晨、導演路陽（yáng）、作家雙雪濤等嘉（jiā）賓紛紛到場支持鵬飛導演上映日期：2019-11-01（中（zhōng）國大陸）、2019-05-22（戛納電影（yǐng）節）《幕後（hòu）TheMakingOf》將以3DVR360攝像機為（wéi）中心以偽紀錄片的（de）形式再透過“戲中戲”的後設手法呈現電影拍（pāi）攝現場的幕前與幕後用（yòng）3DVR360拍攝（shè）時將VR攝像機的觀看視野分成前、後、左、右四（sì）個區域或角度VR攝像機前方視野為“片中（zhōng）片”電影《諜戀》場景裏的演員們正在演戲；後方（fāng）則為電影裏拍攝《諜戀》的導演團隊左、右方則為忙碌的趙德胤電影團隊幕後（hòu）電影工作人員《諜戀》裏的藝術電影導演因為演員達不到要求時（shí）正使用“身臨其境”等危險的（de）方法來（lái）讓演員（yuán）入戲導演鬆太加在場解（jiě）讀說他寫（xiě）劇本時從來不存在明確的目的和預設：“我真的沒有特別（bié）清晰的概念在寫之前我不知道（dào）這些角色會怎樣選擇對於結尾也是（shì）如此我最開始撰寫劇本的時候也不知道要怎樣收尾（wěi）隻有在寫的過程中慢慢理清思路”🥇🏠🥈