刑博宇聲音淡淡（dàn）陳明昊[微（wēi）博]既是一名戲劇導（dǎo）演也是戲劇和影視劇演員作為演（yǎn）員（yuán）雖然很多人不（bú）清楚陳明昊這個（gè）名字但都能認出這張特點鮮明的臉他（tā）是童年陰（yīn）影“牛魔王”也是《沙海》《盜筆（bǐ）重啟》裏的王胖子也有人稱他是胖版李亞鵬[微博]、瘦（shòu）版高曉鬆（sōng）[微博]……被問到（dào）工作（zuò）成績（jì）如（rú）此優越會不會還缺（quē）感情這一項時惠英（yīng）紅說到自己擁有（yǒu）的全（quán）是上天的恩賜人生（shēng）在世沒有十全十美現在更多的是感恩“事（shì）業是最大的安（ān）全感也是一種證明存在之法我是（shì）工作（zuò）第一（yī）家庭第二的人”《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武（wǔ）俠小說卻更多是對老北京的（de）念舊是一本故地重遊（yóu）的遊記衣食住行是（shì）重頭戲報仇充其量（liàng）隻是過程中甚至（zhì）是離開前買的（de）一件土特產送（sòng）人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了（le）然凶手應該也是罪不可赦但男主（zhǔ）角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注（zhù）意力就像（xiàng）那老北京一（yī）樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可（kě）以（yǐ）成就一流電（diàn）影薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾愛（ài）有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一（yī）個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢了估計上菜的夥計會跟記者一（yī）樣被訓得（dé）跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後（hòu）做什麽薑文事先說（shuō）這是個李小龍進（jìn）了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也（yě）是複製了一樣的套路隻有在一個局限空（kōng）間裏雖然知道對方（fāng）身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北（běi）平雖然比不得如（rú）今的北京幅員（yuán）遼闊環環相扣但（dàn）到（dào）底算不上一個局限（xiàn）空間可要是把這些（xiē）悉數（shù）登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的（de）頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也（yě）不（bú）樂意這些花活兒也用了太多次連（lián）自（zì）個兒的《讓子彈（dàn）飛（fēi）》也是此等招數的代表作品說實話此類（lèi）“傳統”故事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開（kāi）頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來（lái）橫禍於是（shì）故事成了算命薑文不想重複別人（rén）與（yǔ）自（zì）己玩剩下（xià）來的但又實在弄不出新的在李（lǐ）天然（rán）腦門前首當其衝的問（wèn）題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈（dàn）對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中（zhōng）戲祖師莎大爺的哈貝（bèi）勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及（jí）隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個（gè）想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂（suí）女刺客角（jiǎo）色感覺此等彷（páng）徨是（shì）刺客的職業病綜合症一般王家（jiā）衛有（yǒu）擺渡人張藝謀（móu）有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演（yǎn）所扮（bàn）演的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角色深陷各方勢力中是（shì）想左右逢源獨善其（qí）身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層（céng）麵的經典角色的而不（bú）是純粹漫畫（huà）式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態（tài）老薑似乎也無奈的意識到這（zhè）單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實（shí）在是繞不出（chū）來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段讓人哭笑（xiào）不（bú）得的（de）表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了（le）北平但（dàn）問題是一座城必須被雪蓋（gài）著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這（zhè）一出開場北平城裏還是熱鬧的（de）人來車往這番市井氣象在接下來（lái）的戲份裏就沒有（yǒu）了隻剩屋（wū）頂了當然有人會說這些（xiē）屋頂也是（shì）北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏（lǐ）上房揭瓦的癖好但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還（hái）是《一步之遙》都（dōu）是如此那純粹是戲（xì）劇的表現方（fāng）式跟電影幾乎斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的觀（guān）者與（yǔ）台上的他完全是割裂的甚至於把（bǎ）底（dǐ）下“群（qún）氓”的（de）反（fǎn）應（yīng）鏡頭完全（quán）剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下（xià）這部但密不代表信息量大一小件事會被（bèi）不同的角色反（fǎn）複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意（yì）剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說（shuō）是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反（fǎn）複拍（pāi）一場戲的劇本反複（fù）改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特（tè）質的薑文確實是（shì）獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫劇本（běn）寫出來的比原小說（shuō）還要長七萬字我個人（rén）覺得寫劇本跟（gēn）剪片算片比不是一回事一（yī）部電影一百分鍾（zhōng）也好兩小時也罷就是說這個故事必須在（zài）兩小時裏說（shuō）完劇本也必須（xū）在三萬到四萬字（zì）內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊（zūn）重了才談得上打破規則確立自己的破格（gé）你盡可以一場戲狂拍片比大到天（tiān）文數字或者說戲必須按劇本（běn）的順序拍才能找（zhǎo）到感（gǎn）覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨（fáng）但先把最（zuì）基本的做好一個（gè）再先鋒狂放的畫家至（zhì）少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊（biān）有無數（shù）個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露（lù）怯JianrongNiuNiuniuJianbinChenZhilongLei國防大（dà）學軍事（shì）文化學院教授詹慶（qìng）生評價說：“片中每個人都在為自己的夢想拚搏或者（zhě）在自己（jǐ）的普通的崗（gǎng）位上竭盡全力在（zài）他們身（shēn）上確實看到了一個蓬勃的、很真實的中國的（de）狀態這部片子其實和（hé）《我和我的祖國》背後隱含的也（yě）是人民曆史觀國家不是抽象的概念是由千千萬萬個普通人構成這些人是國家曆史的見證者但是這些人也是國家（jiā）曆史的創造者”安然為“姐姐”們做了正確的示範：經濟獨立精神（shén）獨立女性（xìng）才能勇敢地出走電影《又見奈（nài）良》講述了（le）一段跨越60年的異國無血緣母女情年近（jìn）八十的老奶奶陳慧明（吳彥（yàn）姝飾）孤身奔赴奈良尋找失去聯係的養女陳麗華在（zài）遺孤二代小澤（英澤飾）和退休警察一雄（國村隼飾）的幫助下找到了許多接觸過、幫助過麗華的人們在這個過程中陳慧明如同親（qīn）曆麗華（huá）到達日本之後的（de）人生她與小澤、一雄（xióng）之間的關（guān）係也在這段旅程中更加貼近了電影借助一段感人至深的母女情表達反戰主題呼籲和平（píng）被電影《唐（táng）人街探案3》的製片人（rén）嶽翔先生讚道：“特別真誠的表達了中國人（rén）的反戰精神從這一點來說《又見奈良》比《唐探》更加巧妙”此微博曝光後網友紛紛圍觀並留言稱：“猝不及防這一（yī）口狗糧”“新婚快樂（lè）一直一直幸福下去”據悉2019年9月19日郭柯在微博曬出結婚照宣布結婚喜訊（我（wǒ）是彌爾）🌺🤽☯️