他（tā）不喜歡她，怎（zěn）麽可能在她身邊一輩子給她百分之（zhī）五的股份（fèn），是想算清這麽多年的情意嗎一個（gè）小時後，公交車到站，二人下了車（chē），換乘地鐵繼2017年暑期檔的主旋律影片、2018年的現實主（zhǔ）義題材影（yǐng）片之後2019年暑期檔（dàng）動畫影片再度突圍站上國產主（zhǔ）流商（shāng）業大片的創作高地（dì）；除此之外主旋律災難（nán）片、港式警匪動作片、教育題材影片、科幻題材（cái）影（yǐng）片、女性題材文藝片等不同類型（xíng）、題材的作品百花齊（qí）放使市（shì）場（chǎng）呈現差異（yì）化、分眾化布局彰顯了中國電影的創作活力和潛力這充分（fèn）說明在口碑（bēi）效應（yīng）越來越突出的當（dāng）下各類（lèi）型影片隻有堅守創作質（zhì）量在多樣（yàng）化表達、藝術創新創造上下（xià）功夫才能更好地滿足人民群眾精神文（wén）化生活的（de）新期待具（jù）體到影片上《哪吒》、《烈（liè）火英雄》、《使徒2》和《掃毒2》這四部影片的三（sān）大指數均進入檔期TOP5《哪吒》在中（zhōng）國傳統故事中融入喜劇元素其高超的動畫製作水準（zhǔn）彰顯了（le）中國電影工業化技術的又一次突破高觀賞性帶動（dòng）了（le）高傳播度兩大指（zhǐ）數均居檔期第一位形成了全民觀影熱潮《烈（liè）火（huǒ）英雄》所展現（xiàn）的消防員竭誠為民、赴湯（tāng）蹈火的職業（yè）精神帶給觀眾極大的精神震撼和（hé）感召思想性居檔期第一位另外講述父子親情和教育題材的《銀河補習班》在觀賞性、思想性的塑造上也獲得了（le）觀眾的認可反映職業女性現實生活故事的《送我上青雲》以（yǐ）其一定的話題（tí）性帶動單片傳播度位進入檔期前五（wǔ）位紀錄片（piàn）導（dǎo）演、中國電影文化研究院研究員趙謙老師從紀錄片創作角度提出觀點認（rèn）為紀錄片這些（xiē）年發展狀（zhuàng）況總體上來（lái）說（shuō）是（shì）向好趨勢無論商（shāng）業屬性（xìng）還是創作角度上都在向好的方向發（fā）展近幾（jǐ）年網絡崛起逐漸取代電視地位製作（zuò）了很多非常優（yōu）秀的紀錄片作（zuò）品趙謙提出他特別希望在座的各位領導（dǎo）、各（gè）位（wèi）老總能夠給予更多紀錄片的青年愛好者和製作者們以政（zhèng）策和資金上的支持能夠把更多的關注投入到紀錄（lù）片的創作上來北京電影學院視聽傳媒學院青年教師謝辛老師認為青年影視人才的培（péi）養需注重三個“度”：人（rén）才培養的廣度、深度和高度廣度指的是當下媒介融合環境（jìng）中人才選拔的廣度需對傳（chuán）統選拔思維進行破圈；深度指的是（shì）在課程設置、專業布局的過程中注重交叉性和全流（liú）程等新思維的落地；高度指的是將國家頂層設計（jì）與具體的影視創（chuàng）作（zuò）相結合實現基（jī）於“產學研一體化”的（de）新時代複合型創作人才培養模式（shì）總體平淡不怎麽（me）出彩笑點也不（bú）是很多（duō）劇情（qíng）也稍顯平淡真真（zhēn）假假虛虛實實（shí）唯一出彩的打鬥還是很不錯的整體是民（mín）國風韓（hán）庚的（de）演技（jì）還是在線的尹正也很不錯本（běn）有著很大的期待結果有點失（shī）望@我難道不是你老父親嗎（ma）  9分《霍桑探案》應該是民國時候少數對於福爾摩斯的效仿之（zhī）作進行了本土化創作早年內（nèi）地拍過一部電視（shì）劇但印象已經很模仿了（le）其後探案的元素更多是被放到了武俠小說中其中的代（dài）表自然是古（gǔ）龍的作品但平心而論這中間的所謂推理探案更（gèng）多隻是（shì）給故事的轉場增添一個動機不夠係統更談不上嚴謹（jǐn）這版的霍桑和包朗由韓庚與尹正扮演韓庚（gēng）的代表作（zuò）應該是前任攻略係列吧尹正也更像是鄭愷的翻版但問題是這畢竟不是（shì）一個損友戀愛故事而“福（fú）爾摩斯”與“華生”之間（jiān）總得有區別（bié）吧一個（gè）小白臉（liǎn）扮神探也就罷了連搭檔都是就有點過了（le）沒差別也就很難有火花連拌嘴也拌不起來這不得不說是影片（piàn）選角方麵（miàn）的一大失誤此片的導演（yǎn）和編劇是周顯揚和杜致朗的夫妻搭檔之前更擅長的是嚴肅陰暗（àn）的重口味命案風這回變得很“無厘頭”估計是片方想讓風格向《唐人街探（tàn）案》那邊（biān）靠吧於（yú）是選角的問題就更突出了而編導顯然也不擅長這種套路於是很多段（duàn）落讓人極為尷尬（gà）故事發生（shēng）在一個（gè）虛構的黃金城裏除了“恢宏”的大全（quán）景（jǐng）城堡之類外其餘場麵與其說是虛有其表還不如說是嚴重沒煙火氣在文戲時有一種電視劇摳像的觀感跟打戲時的場麵又形成了尷（gān）尬（gà）的對比想來這故事本來（lái）應該發生在老（lǎo）上海吧為了有點新鮮感（gǎn）於是變成了在國外取景一個完全架空的感覺說實話片子呈現出的百搭腔（qiāng）調有時讓我想起《名偵（zhēn）探柯南》的劇場版劇場版會加重動（dòng）作場麵場景也多而推理部（bù）分要比通常的劇集版本少很多也經不起推敲故（gù）事（shì）還會常常發生在古堡（bǎo）之類的場景中各種元素互搭這在動畫片裏還勉強能接受也是日（rì）本人脫亞入歐（ōu）心理的外在呈現一旦變成真人（rén）版不管是（shì）日本人自（zì）己拍還是像這（zhè）回（huí）的《大偵探霍桑》都很難有一種風（fēng）格統一反而（ér）會有一種不自（zì）信的雷人感這跟成本多少都不成正比其實影片的班底還（hái）是在水準之上重要的（de）技術人員都是（shì）香港的而周杜二位除了編導之外還身兼監製但即使如此在如今的製片等環境下如果初始的故（gù）事沒有真正的突破並能（néng）引領全片的質量那班底再強硬件再好也可能隻是煙霧彈和遮（zhē）羞布除了把成本和虧本風（fēng）險提高外起不到真（zhēn）正的作用臨沂（yí）豐（fēng）厚（hòu）的文（wén）化資源給影視創作者（zhě）提供了寶貴（guì）素材激（jī）發了他們的藝術靈感《毛驢上樹》係列作品在開拍前進行了大量的民間采風收集廣泛的鄉土素材《毛驢上（shàng）樹2倔驢搬家》確定好精準扶貧的主題（tí）方向後（hòu）製作團隊深入臨沂各地調研全麵了解扶貧措施落實情況同時在內容中加入了老年人晚年生（shēng）活、年（nián）輕人創業、女性情感等現實生活的故事元素讓觀眾更有代（dài）入感《毛驢上樹（shù）2倔（juè）驢搬家》的導演殷悅曾是浙江省“新光計劃”培養的10名青年電影導演之一作品多次入圍上海（hǎi）國際（jì）電影節等（děng）的重要獎項；編劇昃文江也是《毛驢上（shàng）樹》第一（yī）部的編劇在兩部作品籌備期間都曾紮根（gēn）一線基層調（diào）研除此之外華語（yǔ）片也有著如《吹哨（shào）人》《小小的（de）願望》《冰峰暴》《誅仙（xiān）》《小Q》等不同類型的電影上映加上有望（wàng）成為爆款的國漫《羅小黑戰記》和新的柯南劇場版相信還是能夠滿足有著（zhe）不同需求的觀眾們🛥️👨‍🚀🔳