應鸞（luán）道，離虎呢回虎族了兩個美（měi）國傻大姐的歐洲奇遇雖然還是（shì）好萊塢的（de）慣常套路但情節流暢笑點滿滿也就算值回（huí）票價了影片裏借著不靠譜的三哥涮了把哈佛不知道正（zhèng）在打（dǎ）官司的亞裔看了會不會很解氣（qì）背影斯諾登出來（lái）解鎖密（mì）碼實在是讓人佩服編劇的想象力p.s比起（qǐ）高大上的英國腔美國口音實在是太土了對於電影《又見奈良》非常風格化的表達不少觀眾都對影片有自己的（de）見解和疑問而首映禮現（xiàn）場選擇了“抽盲（máng）盒”的方式讓現場主創看圖盲選問題回答“沒頭腦和不高興”、“大英詞典”、“左手右手一（yī）個慢（màn）動作”等關鍵詞（cí）讓這些問題顯得十分（fèn）神秘這樣創意的提問方式也為現場帶（dài）來了不少歡樂而這樣歡樂溫暖的氛圍（wéi）和影片不謀而合正如（rú）導演李霄峰所說：“《又見奈良》讓人想到餘華的（de）文集《溫暖而百感交集的旅程》整部電影悲喜交加讓人沉（chén）浸其中”編劇史航更是評（píng）價這種風格（gé）為：“又有感覺又有修為像玉石（shí）一樣閃著動人（rén）的光芒”兩部不同風（fēng）格的動畫影片服務於不同年齡觀眾作為春節檔（dàng）的常駐選手（shǒu）合家歡動畫《熊出沒·狂（kuáng）野大陸》在工業品質保障、品牌IP積澱（diàn）加持下滿意度穩定在83分的水平上（2019年《熊出沒·原始（shǐ）時代》83.5分2018年《熊出沒·變形記》83.0分2017年《熊出沒（méi）之（zhī）奇幻空間》82.9分）《新神榜：哪（nǎ）吒重生》是由《白蛇：緣起（qǐ）》班底打造（zào）他們堅持中國風的成人向動（dòng）畫創作（zuò）糅合國潮、賽博朋克元素推陳出（chū）新獲得了82.5分的滿意度評價《邪不壓正》的（de）原著小說《俠隱》雖然看（kàn）似一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故（gù）地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中（zhōng）甚至是離開前（qián）買的一件土（tǔ）特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一（yī）目（mù）了然凶手應該也是罪不可赦但男主（zhǔ）角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北（běi）京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界（jiè）還流（liú）行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還（hái）續了（le）兩次應該是鍾愛（ài）有加薑（jiāng）文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色（sè）登台（tái）如上菜是（shì）一個一個慢慢（màn）的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢了估計（jì）上菜的夥計會跟（gēn）記者一樣被訓得跟三孫子（zǐ）似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可（kě）問題是（shì）登場之後做什麽（me）薑文（wén）事（shì）先說這是個李小龍進了卡薩布蘭（lán）卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套（tào）路隻有（yǒu）在一個局限空間（jiān）裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破（pò）於是戲得慢慢往下（xià）唱北平（píng）雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底（dǐ）算（suàn）不上一個局限空間可要是（shì）把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹（cáo）雪芹寫紅（hóng）樓夢（mèng）的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文（wén）也不樂意這（zhè）些花（huā）活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類（lèi）“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某（mǒu）個大反派會飛來橫禍於是故事（shì）成了算命薑文不想重複別人（rén）與自己（jǐ）玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當（dāng）其衝的（de）問題（tí）就是仇人就在（zài）眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮（pí）這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看（kàn）見（jiàn）仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心（xīn）焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一（yī）個幾乎沒有什麽（me）感情的師兄以及隻有仇恨的日本人（rén）猶豫和彷徨打哪談起薑（jiāng）文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計（jì）成一個（gè）想為父報仇但（dàn）仇人到了眼前卻（què）下不了手的未遂女（nǚ）刺客角色感覺此等彷徨是刺客（kè）的職業病綜合症一般王家衛有擺（bǎi）渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導（dǎo）自編自剪（jiǎn）自演所扮演的藍爸爸（bà）是個讓人難以理解的角（jiǎo）色深陷各方（fāng）勢力中（zhōng）是想左右逢源獨善（shàn）其身唯恐天下不亂為達目的不（bú）擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種（zhǒng）讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是（shì）能成就一個豐富層麵的經（jīng）典角色的（de）而不（bú）是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最（zuì）後薑文開（kāi）車送男主角這一（yī）路車程有限必須站個隊（duì）表（biǎo）個（gè）態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透（tòu）如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能（néng）開車繞路（lù）於（yú）是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚（shèn）至可以看成是他在模仿趙本山北平剛（gāng）出場是雪景朋友圈中一直流行著一（yī）句一（yī）下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著（zhe）才有自（zì）己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市（shì）井氣象在（zài）接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂（dǐng）了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線（xiàn）而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意（yì）把（bǎ）這些不俯不仰（yǎng）鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是（shì）個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都（dōu）是（shì）如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特（tè）別是《一步之遙》裏那個選花（huā）國總統的（de）晚會還有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的觀者與台上的他完全（quán）是割裂的甚至於把底（dǐ）下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也無關緊要這（zhè）不管從哪個層麵來講都不是電影思維（wéi）薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他（tā）導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不代表信息量大一小件事（shì）會被不（bú）同的角色反複的說但實在搞（gǎo）不清這樣的（de）重複意義在哪（nǎ）裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節（jiē）奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反（fǎn）複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話（huà）很容易讓人得（dé）強迫症而把這（zhè）種關門關無數次才算真正關（guān）上的症（zhèng）狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王（wáng）朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛（měng）》自己寫劇本寫出來的比原小（xiǎo）說還要長（zhǎng）七萬字我個人覺得寫（xiě）劇（jù）本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也（yě）好兩小時也（yě）罷就（jiù）是說這個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完（wán）劇本也必須在三萬（wàn）到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本（běn）規律隻有先尊重（chóng）了（le）才談得上打破（pò）規（guī）則確立自己的破格你盡可以（yǐ）一場戲狂拍片比（bǐ）大到天文數字或者說戲必須（xū）按（àn）劇本的（de）順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷（bà）都無妨但先把最基本的做好一個再（zài）先鋒（fēng）狂放的（de）畫家至（zhì）少得先會（huì）畫一筆（bǐ）最（zuì）基本的素描但到了拍（pāi）電影（yǐng）的這邊有無數（shù）個機會來藏拙直到最後都不（bú）忌憚自個兒露怯（qiè）上映日期：2018-11-09（中國大陸）2019年4月26日周五（wǔ）18：50-19：20簽到硬核英雄血性衛國（guó）點燃不滅民（mín）族豪情網（wǎng）絡電影《毛驢上樹（shù）》作為北京市廣播電視（shì）局培育孵化的重點網絡視聽項目、2019年北京（jīng）廣播電視網（wǎng）絡視聽發展基金扶持項目近期在愛奇（qí）藝的播出收獲了流量和口碑的不俗反響作為網絡電（diàn）影創作創新的一個新樣（yàng）本該片是網絡電影領域首部聚焦扶貧題材的現實題材創作不僅有著過硬的（de）藝術水平和製作水準（zhǔn）更在立意塑造和價值（zhí）引領層（céng）麵實現了主旋律影像作品的新突破成為近期網絡文藝精品的代表作（zuò）之一2019年10月14日下（xià）午由北京市（shì）廣播電視（shì）局主辦的（de）網絡電影《毛驢上樹》暨北京網絡（luò）文藝精品發展研討會在京召開☁️😄🚼