當然，還不止是宮傲李中（zhōng）LeeChung作品《董仔的人Mr.Buddha》評委會在影片《春潮（cháo）》頒（bān）獎詞中寫道：《春潮》以“我”這一女性的視角來審視當下社會中一個原生家庭中以母女之間（jiān）的倫（lún）理關係為（wéi）故事內容編導有意識的將人物內心的糾結和（hé）痛苦成功的通過影像外化到銀幕上母親金（jīn）燕玲和女兒郝蕾都奉獻了影後級表演這部影片還在疫情（qíng）期間通過（guò）網絡成功地嚐試了影像的發（fā）行和放映（yìng）有效的推動了中小成本藝術電（diàn）影發行放映的新渠道新經驗基於此特給予年度（dù）十佳的獎項《邪不（bú）壓正》的原著小說（shuō）《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的（de）念舊是一本故地重（chóng）遊的遊記衣食住行是重頭戲報（bào）仇充其量隻是過程中甚（shèn）至（zhì）是離開前買的一件（jiàn）土特產送人（rén）或自留紀念比如人血饅頭當年的血（xuè）案一目（mù）了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻（què）總是能在家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像那（nà）老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑（jiāng）文手握原作版權據說還（hái）續了兩次（cì）應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一（yī）路（lù）跟他似乎從（cóng）未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還（hái）是一擁而上擺滿一（yī）桌薑文的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了（le）估計上菜的（de）夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正（zhèng）反角立馬登場打了照麵沒問題（tí）可問題是登（dēng）場之（zhī）後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡（kǎ）的故事而《龍門客棧（zhàn）》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北（běi）京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限（xiàn）空間可（kě）要是把這些悉數登場的角色都趕到（dào）一間屋子裏比如一間（jiān）曹雪（xuě）芹寫紅樓（lóu）夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑（jiāng）文也（yě）不樂意這些花活兒也用了太多次連自（zì）個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實（shí）話此類“傳（chuán）統”故事本來招數就不多除了遊記（jì）互猜身份撐死了也就是在故事開頭（tóu）加一個（gè）預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某（mǒu）個大反派會飛（fēi）來橫禍於是故事成了算命薑（jiāng）文不想重複（fù）別人與（yǔ）自己玩剩下來的但又實在弄不出新（xīn）的在李天然腦門前首當其（qí）衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏（niē）塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了（le）內心焦灼萬分始終出不（bú）了手可哈貝勒麵對的是他（tā）老（lǎo）媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄（xiōng）以及隻有仇恨（hèn）的日本人猶豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似（sì）乎也有（yǒu）點露怯於是把巧紅也設計成一（yī）個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女（nǚ）刺客角色感覺此等彷徨是刺客的（de）職業病綜合症一般王家（jiā）衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不壓正（zhèng）他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓（ràng）人難（nán）以理解的角色深陷各方勢力（lì）中是想左右逢源獨善其（qí）身唯恐天下不亂為達目的不擇手（shǒu）段（duàn）好像都不是雖然（rán）民國中不乏（fá）這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最（zuì）經典的楊度但此種善變（biàn）演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫（huà）式無“厘（lí）”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個（gè）隊表個態老（lǎo）薑似乎也無奈的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能（néng）哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是（shì）他在模仿趙本山北（běi）平剛出場是雪景朋（péng）友（yǒu）圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實（shí）話再美也美（měi）不到哪去這一出開場北平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往這（zhè）番（fān）市井氣象在接下來的戲（xì）份（fèn）裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的（de）一道重要（yào）風景線而且薑（jiāng）文原本就有在電影裏上（shàng）房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電（diàn）影改（gǎi）造回戲劇的主兒不管（guǎn）是（shì）《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純（chún）粹是戲劇的表（biǎo）現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那（nà）個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高（gāo）處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下（xià）“群氓”的反（fǎn）應鏡頭（tóu）完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一（yī）小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的（de）密還故意剪的兩（liǎng）人或數人（rén）的對話戲（xì）是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說是聒（guō）噪（zào）拍電影會一段（duàn）戲反（fǎn）複拍一場（chǎng）戲的劇本反複（fù）改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症（zhèng）狀變成（chéng）電影本身特質（zhì）的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一（yī）回（huí）做導演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇本（běn）寫（xiě）出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比（bǐ）不是一回事（shì）一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也（yě）必須在三萬到四萬字（zì）內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊（zūn）重了才談得（dé）上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字（zì）或（huò）者說戲必須（xū）按劇本的順序拍才能（néng）找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也（yě）罷都無妨但先把最基（jī）本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏（cáng）拙直到最後都不忌憚自個兒露（lù）怯張豔陽則認為（wéi）網絡電影類型相對豐富；回款時間相（xiàng）對有保證風險相對可控；而在（zài）整個（gè）網絡電影市場尋找優質的企業合（hé）作發（fā）展“錢”景相對較高期待這部電影期（qī）待了好久結果果（guǒ）然（rán）沒有讓我失望我想好（hǎo）多人都對生活在喜馬拉雅山的雪怪好奇吧我也是雖然現在的科學技術已經證（zhèng）明了沒有雪怪這種生物的存在但（dàn）是萬一呢這部電影從雪怪的視（shì）角出發向91短视频在线观展現了一個雪怪的世界編劇太厲害啦很棒裏麵的好幾處（chù）設定（dìng）都很有意思提醒一下大家不帶小孩的千（qiān）萬不要看國語版（bǎn）啊（ā）哭…… 電影周進行期間作為其中重要組成環節為民兒童電影圖書館（guǎn）向秦皇島海港區迎秋裏小學、秦皇島市特殊教育學校捐贈了電影放映設（shè）備及（jí）20餘部兒童電（diàn）影儀式簡單莊重（chóng）現場溫馨感人事實上電影與近日喧囂的（de）社會話題也息息相關這其實也是一部講給（gěi）年輕人的（de）電影（yǐng）在戰火繚（liáo）繞的年代裏（lǐ）青年聶耳無數次做出人生道路的選擇聶耳深知想要改善就要從改變開始：視頻中（zhōng）陶晶瑩先化身理發（fā）廳洗頭妹幫客人陳竹昇刮胡子聽到主持人是陶晶（jīng）瑩陳竹昇還碎念（niàn）：“怎麽又是她”接下來她更變身（shēn）四（sì）角有肌肉陶晶瑩、半（bàn）屏山陶晶瑩還有洗完頭的陶晶（jīng）瑩四個分身塞滿整個畫麵最後她還在鏡頭前大打（dǎ）嗬欠幽默手法十分（fèn）逗趣雖然陶晶瑩以自嘲方式拍視（shì）頻但積極準備的她也在視頻中宣告：“今年還是（shì）要給你好看”🛸🚍🍝