對於（yú）此，閩江很是（shì）不屑電影打戲一如即往的硬派幹（gàn）淨利落中途劇情有一些（xiē）過於俗套了略微犯困；拋開那些催眠片段影片還算酣（hān）暢差在不像葉問前幾部那樣劇情（qíng）澎湃總之電影值得一看主要講訴（sù）與葉問比武後張天誌的故事 《樵夫·廖俊（jun4）波》采用了三條故事主線除了廖俊波同誌的生平事跡報社記者離職前的最後（hòu）一篇人物（wù）稿以及廖（liào）俊波身邊真實親友的采訪素材三條線索平行推進也偶有交叉打破了藝術創作與紀實世界的屏（píng）障生動再現了廖俊波的生活、工作、成長曆程事（shì）實（shí）上在敘事手（shǒu）法上《樵（qiáo）夫·廖俊波》不僅抽取了廖俊波人生中的重要片段以（yǐ）強紀實（shí）性夯實了人物傳記題（tí）材的“唯真不破（pò）”原則同時影片大膽穿插了諸（zhū）多真實（shí）采訪其（qí）中不僅有廖俊波的（de）老同事、廖俊波父親、妹妹等家人更有受到感召回鄉創業的當地百姓（xìng）、普通村民、非遺傳承人等隨（suí）著廖俊波人生拚（pīn）圖（tú）逐漸完善“樵夫”背後的真正意義也顯現出來廖俊波就是那個腳踏（tà）實地的砍柴人一路披（pī）荊斬棘無私地將經濟發（fā）展的“薪柴”帶給民眾薪火相傳中（zhōng）他甚至不惜燃燒自己照亮他人吳（wú）慷仁：並沒有太複雜如果要在影像上呈現（xiàn）這個（gè）職業類別（bié）我要做到（dào）模仿、了解（jiě）、看他們的專（zhuān）有書籍、搜（sōu）集從業人員心情如（rú）果腳本不是著重在職人身上的話其實（shí）要了（le）解偏向劇本多一點劇本大過於職業類別《引爆點》雖然主角是法醫但並非說（shuō）一個法醫的故事是（shì）在（zài）講一個漁村、自焚的故事應該要多了解劇情而非用職業類別演繹被問到一路上是否有過低潮甄子丹歎（tàn）：“唉每個（gè）人都有低潮”且不隻一種銀行存款隻（zhī）剩100元港幣製片請（qǐng）他吃便當（dāng）這些都遭遇過還有很多他不想說了“隻能說低潮肯定有但我已經說不（bú）出來因為已經過去（qù）那（nà）麽久沒感覺了”用微（wēi）笑（xiào）看待過（guò）去（qù）的辛苦#新浪觀影團（tuán）#[NO.1326團員SHOW]活（huó）動影城：北京耀萊成（chéng）龍國際影城五棵鬆店追溯近（jìn）期“燃”文化現象2015年（nián）是一個關鍵節點這一年愛國主義影片《戰狼》以5.45億票房成為年度電影“黑馬”同年（nián）動（dòng）畫片《那年那（nà）兔那些事兒》走紅這部（bù）動漫以擬（nǐ）人手法回顧新中國成立前後重大曆史事件使“此生無悔入華夏”成為（wéi）青年（nián）文化流行語這兩部作品的成功（gōng）讓人看（kàn）到一股以愛（ài）國（guó）主（zhǔ）義為基調的青年文化潮流正在匯聚春節（jiē）檔的《流浪地球》暑（shǔ）期檔的《哪吒之魔童降世》國慶檔的《我和我的祖國》……大超（chāo）業內人士與（yǔ）廣（guǎng）大觀眾預期的國產影（yǐng）片一部接一部上映預示著未來中國（guó）電影光明的前景當被問及是否會創作疫情題材的作品時章明直言（yán）這類創作難度太大因為事件剛剛發生創作者很難真正有沉澱和思考倉促上馬的結果往往是急（jí）就章（zhāng）“疫情對我來說是場（chǎng）意外一開始每天（tiān）都很焦慮都在關注疫情發展很難平靜下來創作現在形勢好轉（zhuǎn）了又得考慮是不是要（yào）回北京複工了”他說等疫情結束後自己要做（zuò）的第一件事（shì）就是忙完《熱湯》的聲音混錄、調色、拷貝複製等後續（xù）工作然後準備新的項目（記者袁雲兒）▫👡☝️