Ozren在維也納由妓女母親Silvija，以及他的叔叔和阿姨共同撫養長大影片展示了90年（nián）代初期維也納的暗娼群（qún）落，並將（jiāng）焦點聚（jù）在兒子Ozren發現母親的身份（fèn）不是女服務生，以及（jí）表現他如何應對這個殘酷事實的胖子特工似乎在電影裏隻表現了外形的胖個（gè）人覺著算（suàn）不上（shàng）特工而同時也沒有（yǒu）表現出胖胖的喜感我（wǒ）有些get不到什麽笑點隻能說並不是我喜歡的喜劇風格梗有些生硬《王牌特工》的類似鏡頭也（yě）有些怪（guài）記憶深刻的（de）有兩點：“女人愛瀟灑男人愛（ài）漂亮（liàng）”這歌確（què）實非常魔性旋律在腦子裏揮散不去對於克拉拉的（de）美腿和（hé）翹臀卻是（shì）真愛好美一下子想起《情聖》停車場穿紅裙跳舞（wǔ）的她另外的就是文章那台詞“山有木（mù）兮（xī）木有枝心悅君兮君（jun1）不（bú）知”出現頻率（lǜ）之高是不得（dé）不記住在《影》中（zhōng）鄧超一人分飾境州、子虞兩個角色當這兩個角色長時間同框（kuàng）時觀眾在他們（men）身上看不到相（xiàng）似的鄧超（chāo）除了體態的巨大差異外觀眾能感受到（dào）兩個角色間的年齡差和氣韻風度的不同：子虞狠毒又羸弱氣場強大；境州書生俠氣（qì）又（yòu）空洞（dòng）虛無在兩個角色間仿佛（fó）兩個戲瘋子鄧超在飆戲麵對他出（chū）神入化又淋漓盡致的表演觀眾紛紛獻上了“演技（jì）炸裂”“刮目相看”等讚（zàn）美之（zhī）詞而這兩個角色背後是鄧（dèng）超為之急速增重、減重幾十斤為角（jiǎo）色虐（nuè）自己的過程關於表演的（de）感受他甚至寫道：“不人不鬼；半人半鬼；人（rén）不人鬼不鬼”覺得還不錯風格很周星馳（chí）也很搞笑而且剪輯很順暢不像另外兩部口碑（bēi）比較好的（de）那樣有的地方不連貫很出戲當然搞笑的同時有激勵有感動也有經（jīng）典（diǎn）成為“喜劇之王”真的誰都可以采寫/新京報記（jì）者 滕朝 周慧曉（xiǎo）婉本片（piàn）融合了成（chéng）龍的功夫和滑稽搞笑橋段功夫逐漸弱化文戲（xì）更多一些主要講了《聊齋》裏聶小倩的故事情節與以（yǐ）往影視劇的故事都不一樣還（hái）是有創新（xīn）的裏麵好多小（xiǎo）妖如忘憂的形象很可愛很有（yǒu）喜感導演被cue選角眼光“毒”IP九（jiǔ）年（nián）前就（jiù）買入自認是劇迷《影》從朱蘇進的曆史小說《三國·荊州》中發展（zhǎn）出來把“大（dà）意失荊州”這段（duàn）三國（guó）故事轉移到架空世界（jiè）把中國人都很知曉的故事（shì）變（biàn）成架空（kōng）最（zuì）大的理由是這個故事的發展肯定（dìng）要掙脫它（tā）原有的接受背景要掙脫前史要強化一（yī）些要素而被強化的這些元素和以前的“知識背景”是不太（tài）兼容的《影》的故事（shì）大抵是脫胎（tāi）於（yú）“呂蒙白衣渡江”在史書裏（lǐ）這一段是東吳一方示弱讓蜀漢放棄（qì）警惕而後偷襲得手的故事到了各種圍繞三國故事的“演義”裏虛構的內容增加（jiā）了人與（yǔ）人之間的信念與個性的爭鬥雖然（rán）計謀縱橫但還是有明確的“立場”之爭正是因為這（zhè）樣《影》的故事必（bì）須（xū）是架空（kōng）的因為這裏人和人之間的腹黑與詭計全然沒有“信仰”和“立場”隻是出於私利的權術鬥爭這（zhè）也（yě）是《影》真正的黑暗之處創作者不相（xiàng）信愛、不相信人與人的溫暖（nuǎn）李捷為事業打拚多年經濟條件尚可卻無法兼顧家庭找不到孩子的她晚上去報（bào）警警察問了一句孩子和保姆是白天失蹤的你怎麽現在才來（lái）她隻能囁嚅（rú）回道：“白天要上班”⛹️‍🎉🧦