跟上次（cì）切（qiē）磋差多了這部（bù）電影（yǐng）是《熊（xióng）出沒》係列的（de）第7部動畫（huà）大電影（yǐng）過年快帶上娃一起去影院啦（lā）作為一（yī）部以60年以及75年這兩個（gè）特殊時期為背景的紀實電影《攀登者》遠遠超出了我的預期影片中對60年的第一次攀登世界屋脊的描繪非常深刻同時也很（hěn）好得闡述了為什麽當年沒有任何一個國家承認中（zhōng）國登山者登上了珠穆朗瑪峰而演員們對人物的刻畫也是淋漓盡致當時的（de）官僚主義以及三個原（yuán）本登上珠峰卻因沒有證據（jù）而被誤解（jiě）從英雄淪為發配時的無奈、對隊友為了救自己丟了攝像機使犧牲登山隊隊員沒能得到（dào）認可（kě）的（de）怨恨對自己（jǐ）所愛的人因怕她受到委（wěi）屈將感情隱藏起來的痛苦一一演繹出來第二次登山訓練時對新人的期望失去隊員時的痛苦對自己人生的感悟最後一次（cì）登頂時男女主的情感爆（bào）發都無疑讓人感動（dòng）這的確是（shì）一部值得一看的電影又（yòu）名：馴龍記3（港）、馴龍高手3：隱秘的世界、HowtoTrainYourDragon3又名：我在中國（guó）拍電影、張藝謀電影“影（yǐng）”紀錄片、ZhangYimou‘s“Shadow”新晉影後田海蓉曾經家喻戶曉（xiǎo）她曾憑借（jiè）電影《美麗（lì）的白（bái）銀那》獲得電影小百花最佳女演員（yuán）獎電影《浪（làng）漫女孩》獲得（dé）長春國際電影節金（jīn）鹿獎最佳女主（zhǔ）角獎此前的一段時間田海蓉的工作（zuò）量並不多用了很多時間來沉澱和學習開始潛心研究人性和（hé）影片開發方向她說每一次演出都是靈魂與角（jiǎo）色對話（huà）最終讓自己（jǐ）成（chéng）為那個她相信的人才能為觀眾呈現出（chū）像唐群英先生這樣“女權先驅”的俠骨柔情那些率先意識到危機的（de）人已開始轉型（xíng）或為轉型做準備而那些困於（yú）既定演藝之路的明星似乎並不以為意觀眾是喜歡“男神”永遠不老（lǎo）永遠駐（zhù）顏有術但現實是年齡（líng）與時間的力量誰也無法抗（kàng）衡與其在偶像劇、綜藝節目（mù）及各種“中（zhōng）年男神（shén）”人設裏打（dǎ）轉轉讓觀眾被迫看一些與自身年齡、身份不符的角色而心生（shēng）厭倦不如像（xiàng）胡歌一樣給（gěi）自己充充電重新出發或是像鄧超一樣展現出真正的演技實力（lì）像黃渤、徐崢一樣轉型導（dǎo）演甚至做幕（mù）後都是應對中年危機的良藥突破自我才能真正走出瓶頸（jǐng）觀眾需要看到的是中年演員不（bú）同的風格和魅力特工類型片（piàn）本來就（jiù）是電影市場裏（lǐ）觀眾（zhòng）熱衷的一種（zhǒng）類型片在（zài）碟中諜、諜影重重係列等好萊塢大片的洗禮後讓特工電影這個類型套路模式早（zǎo）已深（shēn）入人心：動作場麵、危機事件、視覺享受、都是炫酷開場為主但當喜劇這個（gè）類型嫁接到特工時（shí）就誕（dàn）生了（le）別樣的驚喜早年（nián）間就（jiù）有香（xiāng）港電影裏成龍耍寶式警察係列就是經（jīng）典係列還有國外的《憨豆特工》《胖子行動隊（duì）》就（jiù）是喜劇加特工一個（gè）標準的類型片化妝造型對演員（yuán）的喜劇演技提供了很大幫（bāng）助但是覺得故事背（bèi）景（jǐng）設定在日本沒什麽意義電影裏的反派組織（zhī）都是中國人主角祖父還是位“片兒警”影片本身也沒有加入太多（duō）日本文化（huà）元素這樣的故事完全（quán）可以發生在（zài）國（guó）內沒必要必要跑去日本不像當初的《港囧》從片名到（dào）電影都港味兒十足不過作為包貝爾的導演處（chù）女作還是值得鼓（gǔ）勵的 影片中保留了南（nán）瓜馬車、華麗的舞會、惡毒的後母等經典元素不僅有奇幻和愛情還涵蓋了（le）冒險、浪漫、喜（xǐ）劇等故事新、三觀正是屬於合家歡影片影片中王子和灰姑娘的（de）故事也不再是一見鍾情而是從朋友慢慢互生（shēng）愛（ài）意這也更（gèng）加貼近生活 📙🏊‍🚵