隻是寧瑤沒有注意到，一邊梁廣陽（yáng）一（yī）聽到結婚，結（jié）的還有一段時間了，眼神就變得（dé）深邃不知道在想什麽，這決對不是一個（gè）孩子能有的眼神先前曝光的《進京城》預告片中每位角色堪稱爐火純青的台詞功底和暗（àn）藏（cáng）千情萬緒的（de）“神級眼技”給觀（guān）眾留下了非常深刻的（de）印（yìn）象“總理回延安了總理回延安（ān）了”激動（dòng）的聲音在（zài）1973年的延安城（chéng）上空回蕩得知（zhī）周恩來總理要回延安延安的百姓自發來（lái）到了路邊將鳳（fèng）凰山革命舊址到賓館的路圍得水泄不通大家都盼望著（zhe）能見（jiàn）總理一麵周總理（lǐ）乘坐（zuò）的汽車在延河灘裏熄火而動彈不（bú）得老百姓走上前觀看時意外（wài）發現車上坐著周總理群眾激動的情緒再一次高漲大批群眾從河的（de）兩（liǎng）岸擁了上來眾人齊心協力把（bǎ）小車從河裏抬（tái）了出來周總理透過車窗（chuāng）向熱情（qíng）的群眾招（zhāo）手致意終於有機會一睹《毒液》的芳容三天票（piào）房過（guò）7億要說這（zhè）部電影成功不是在劇本也不是特效上而是成功在毒液的宣發上一步一步把觀眾聚（jù）攏起來最終讓觀眾看到一個和心理預期差別蠻大的一個（gè）超級英雄的角色所（suǒ）以說湯老師一人撐起了這部英雄大片和其他大部分英雄（xióng）片套（tào）路相似（sì）#毒液（yè）的（de）主（zhǔ）線也是描（miáo）述普通人的悲催生活怯懦（nuò）而渺小（xiǎo）工作愛情皆不順心感覺生活處處在跟自己作對另一邊反（fǎn）派的陰謀和危（wēi）險的世界在慢慢（màn）靠近然後偶然間被感染成為擁（yōng）用超能力的外星宿主經過一段時間的磨合（hé）慢（màn）慢接受自己並且責任感爆棚從一（yī）個loser變（biàn）成拯救世界的superhero隨著漫威和DC英雄的數量越來（lái）越多已經快（kuài）到了令人乏味的邊緣讓人感覺（jiào）視覺疲勞全篇（piān）最印（yìn）象深刻的點也（yě）就是結（jié）尾那個絢爛而又暴力的撕扯慢鏡頭表現的是毒（dú）液與反派之（zhī）間的終極決戰很有美感但是草草結（jié）束太短了短到不足以撐起整部電影的高（gāo）潮讓人意猶未盡而舊金山（shān）市（shì）區的起伏地形也為片中的夜間追車動作場麵也貢（gòng）獻了（le）不少看點但是毒液從入侵者突然變成（chéng）拯（zhěng）救者的轉變劇情交代很含糊借口十分敷衍（yǎn）簡直有點兒（ér）摸不著（zhe）頭腦再加（jiā）上馬上就結尾了影片沒有做更多探討所以看完全片讓人感覺整部電影都是在為了引（yǐn）入一個新英（yīng）雄角（jiǎo）色而做（zuò）的介紹鋪墊包括角色的形象超能力（lì）愛好飲食習慣嘴炮功力以及致命（mìng）弱點而故事本身（shēn）沒有深挖僅僅停留在表麵讓人有一點小小失望最後的彩蛋對於中國觀眾而言也有（yǒu）點懵相信百分之（zhī）八十的人都沒看懂回來科（kē）普了一下漫威世界的知識才知道湯老師在（zài）監獄裏看到的WoodyHarrelson扮演的（de）CletusKasady在（zài）漫畫裏另一個殘暴共生體（tǐ）“屠殺”的宿主（zhǔ）也就是毒液的同伴總之（zhī）在經過（guò）了幾個月冷清的電影檔期之後需要（yào）這（zhè）樣的片子拯救市場觀眾在滿足口腹（fù）之欲的同時也需（xū）要精神刺激不得不被好萊塢強大的電腦特效技術折服中段街頭追車戲的啟動一掃之前敘事突兀的陰霾實拍的追逐爆炸配合（hé）毒液的各（gè）種騷操作讓場麵極具震撼力毒液在外形上完美還原了漫畫形象（xiàng）戰鬥力更是高的驚人上天下地（dì）極盡之能（néng）事湯老師兢兢業業的（de）精分表演讓他與毒（dú）液的鬥嘴成為了歡樂的源（yuán）泉二人組顯得格外呆萌毒（dú）液裏新鮮的反（fǎn）套路與技術上的一貫碾壓使它成為一部觀賞度不錯的爆米花電影而缺點也同樣明顯看完後自然能明白為什麽專業影評人會集（jí）體diss了 在被媒體問及接連收獲兩項榮譽有何（hé）心得體會時（shí）啟星坦言首先要特別感謝東京（jīng）電影（yǐng）節組委會能把“中日青少年交流促進年”的第一個最佳兒童故事電影獎頒給《好小（xiǎo）子好功夫》這是踐（jiàn）行今（jīn）年6月中日兩國領導（dǎo）人會見時雙方（fāng）達成（chéng）的共識之一：“雙（shuāng）方要（yào）以今年‘中日青少年交流促進（jìn）年’為契機積極開（kāi）展修學旅行等內容豐富、形式多樣的互訪交（jiāo）流活動廣（guǎng）泛播（bō）撒友好種（zhǒng）子”同（tóng）樣啟星說（shuō）在獲知中美電影節影片再（zài）度斬（zhǎn）獲獎（jiǎng）項時自己感受到了非常大的肯定和鼓勵“中國日（rì）”深（shēn）化合作手拉手麵向未（wèi）來《傀儡（lěi）姬》的畫麵傳遞著一種朦朧的美（měi）感影片整體（tǐ）畫麵融入東方美學十分講（jiǎng）究水墨（mò）質感雖為架空背景但是具有完整的世界觀以（yǐ）東方（fāng）神話“女媧補天（tiān）”為（wéi）底色融合墨（mò）家（jiā）深厚底蘊創造“傀儡術采石為骨塑泥成身造成（chéng）之物為傀儡人”而影片的主演正（zhèng）是傀儡人中的“十全傀儡”智識與（yǔ）人類無異“情竇”開時（shí）可因喜而（ér）笑因悲而泣與人共（gòng）墜（zhuì）情網此外影片整體的服裝和美術均參考了盛唐（táng）時期的建築和文化畫麵美感實足具有濃鬱的東方特色不可諱言目前（qián）大陸與台灣兩岸編劇地位與收（shōu）入低不被（bèi）重（chóng）視、不被保護也是新聖堂影業副總裁兼創意（yì）總監的史晨贇表示：“編劇應要強大（dà）是91短视频在线观從業者太弱可（kě）能是文人吧拉（lā）不下臉（liǎn）沒有跟對方談判躲掉該去麵對資方、發行商或演員的責任”他認為（wéi）編劇需要（yào）溝通（tōng）不能閉門造（zào）車、把自己看低當個隻會寫劇本的人他建議編劇要和資方做朋友“我會把我想要的東西通過一些手段與話術讓對（duì）方自（zì）然而然講出來（lái）”他更不擔心審查或（huò）是創作（zuò）空間被壓縮直言：“清楚知道對方要什麽對方不要的就不（bú）寫編劇是要（yào）什麽都能寫（xiě）”他（tā）把這些審查與壓（yā）縮當“適應”並非“妥（tuǒ）協”轉換心態讓自己有新想法換個方法表達不（bú）是往死胡同轉“往外站兩步找到框外的解（jiě）”😺🏦👩‍⚕️