韓玥玥被一個有家庭的男人吳錦生包養她的情（qíng）人（rén）吳錦生一個（gè）月給她1萬塊生活費一身不（bú）小不大的牌子衣服楚曉萱早就注意（yì）到了🥖艾（ài）米·卡裏諾（nuò）（《假日約會》《美國恐怖故事》）加盟豪華陣容（róng）暗黑喜劇心理驚悚片《菜單》卡司有安雅·泰勒-喬伊、拉爾夫·費因（yīn）斯、尼古（gǔ）拉（lā）斯·霍爾特、周洪、約翰·雷（léi）吉紮莫、朱迪斯·賴特🚵‍賈樟柯導演的片也算（suàn）都看（kàn）過（guò）但都不會看第二遍（biàn）他也是（shì）那種開（kāi）始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋（péng）友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫（héng）切麵好之者可能（néng）稱為勇敢惡之者（zhě）則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身（shēn）投資加大後如何處理自己電影的風格比如科（kē）恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論（lùn）比較（jiào）差之外兩人（rén）總是力求在中等預（yù）算裏（lǐ）盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不（bú）隻是中（zhōng）小（xiǎo）成本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅（shàn）長黑色幽默的電影（yǐng）人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是（shì）有點危險的因（yīn）為會流（liú）失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本（běn）很小但拍得也很專（zhuān）業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼（jì）承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三（sān）槍拍案（àn）驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地（dì）麵上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛（máo）”的但他的風格（gé）到（dào）底是（shì）什麽似（sì）乎很（hěn）難說（shuō）他電影裏一些一以（yǐ）貫之的東西與其（qí）說是風格還不如說是元（yuán）素與（yǔ）標簽比如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保（bǎo）持風格還不如說是有（yǒu）點固步自封因為他跟（gēn）科恩兄（xiōng）弟不同並不是一種明顯的類型特（tè）色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對（duì）象也大多是髒亂（luàn）差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為（wéi）麻煩的事情他（tā）不敢把鏡頭或者環境（jìng）拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自（zì）己了說實（shí）話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於（yú）是他所謂的突（tū）破是極其突兀的東（dōng）西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是（shì）一部歐洲藝術電影那可能是我（wǒ）不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽（me）一種超現實情節我實在不（bú）能把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡（jiǎn）單的塞到一隻（zhī）名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出（chū）現了（le）不少他之前電影的元素包（bāo）括剛才提到的飛碟也再（zài）一次（cì）掠過依然成（chéng）謎這片可能在（zài）功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代（dài）宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍（pāi）著拍著就變成了（le）幾乎（hū）是一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角色常（cháng）常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的（de）太（tài）太（tài）賈樟柯之前（qián）跟杜琪（qí）峰導演走的挺近還傳出要（yào）合作隻是過了這麽多年還（hái）是沒什麽具（jù）體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻要是想（xiǎng）營造或是（shì）幻想出港（gǎng）片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上（shàng）更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單（dān）到不能再（zài）簡單的武（wǔ）俠故事連五十年前的百萬導演張徹（chè）可能都會（huì）覺得太過單薄我很難想象杜琪峰（fēng）吳宇森導演看（kàn）《江湖兒女》時會（huì）作何感受而我覺得他們二位應該不會明（míng）白選片評委的腦子裏在想（xiǎng）些什麽🥖