譚嘉瑤尷尬的舉著手中的花束小聲開口叫道：關（guān）大哥下麵還有那麽多（duō）記者（zhě）呢她心裏惴惴地想他一定不會這麽不給自己麵子的🏟️《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多是對（duì）老（lǎo）北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土（tǔ）特產送人或自留紀念比如人（rén）血饅頭當年的血案一目了然（rán）凶手應該也是罪（zuì）不可赦但男主角卻總是能（néng）在家國紅知的周旋下轉移（yí）注意力（lì）就像那老北（běi）京一樣慵懶與悠閑（xián）小說可以（yǐ）醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說（shuō）可以成就一流電影（yǐng）薑（jiāng）文手握原作版權據說（shuō）還續（xù）了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣（yuán）角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺（bǎi）滿一桌薑文的火爆脾氣可（kě）等不及出慢了估計上（shàng）菜的夥計（jì）會跟（gēn）記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立（lì）馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說（shuō）這是個李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網（wǎng）破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如（rú）今的北（běi）京幅員遼闊環環相扣但（dàn）到底算不（bú）上一個局限空間可要（yào）是把（bǎ）這（zhè）些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年（nián）的頑主兒（ér）互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次（cì）連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作（zuò）品說實話此（cǐ）類“傳統”故（gù）事本來招數就不多除了遊（yóu）記互猜身份撐死了也就（jiù）是在故事開頭加一個預言坊（fāng）間傳說會有個大英（yīng）雄橫空出世或者某個大反派（pài）會（huì）飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在（zài）弄不出（chū）新的在（zài）李天然腦門（mén）前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動（dòng）手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳（chuán）天（tiān）橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老（lǎo）薑搬出中戲祖師莎大爺（yé）的哈貝勒式經典猶豫看（kàn）見仇人在麵（miàn）前卻如同（tóng）小時候一樣僵住（zhù）了內（nèi）心焦灼萬（wàn）分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及（jí）隻有仇恨的日（rì）本人（rén）猶豫（yù）和彷徨打哪（nǎ）談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅（hóng）也設計成（chéng）一個想（xiǎng）為父報仇但仇人到了眼前卻下（xià）不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮（bàn）演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方（fāng）勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐（kǒng）天下不亂（luàn）為達目的不擇手段好（hǎo）像（xiàng）都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角（jiǎo）色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就（jiù）一（yī）個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無（wú）“厘”取鬧（nào）最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須（xū）站個隊表個態老薑（jiāng）似乎也無奈的意（yì）識到這單薄通（tōng）透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去（qù）實在是繞不（bú）出來了也不能（néng）開車繞路於是隻能哭了（le）這段讓人哭（kū）笑不得（dé）的表演甚至可以看成是他在模仿（fǎng）趙本山北（běi）平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一（yī）句一（yī）下雪（xuě）北（běi）京就成了北平但（dàn）問題是一座（zuò）城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一（yī）出開場北平城裏還是熱鬧（nào）的人來車往這番市井氣（qì）象在接下來的戲份裏就沒有（yǒu）了隻剩屋（wū）頂了當然有（yǒu）人會說這些屋頂也（yě）是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋（wū）頂看作是（shì）一個舞台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒（ér）不管（guǎn）是（shì）《太（tài）陽照常升（shēng）起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是（shì）戲劇（jù）的表現方式跟（gēn）電影（yǐng）幾乎斷了淵（yuān）源特（tè）別是《一步之遙》裏那個（gè）選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把（bǎ）底下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊要這不管（guǎn）從（cóng）哪個層麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電（diàn）影（yǐng）的台（tái）詞很密從《尋槍》到（dào）後（hòu）來他（tā）導的都是如此（cǐ）特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的（de）兩人或數人的對話（huà）戲是話趕話這與其說是節奏（zòu）快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複（fù）拍一場戲的劇本反（fǎn）複改說（shuō）實話很容易讓人得強迫症而把這（zhè）種關門關（guān）無（wú）數次才算真正關上的症狀變（biàn）成電影本身（shēn）特質的薑文確實是獨特（tè）的據早先王朔（shuò）回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己（jǐ）寫劇本寫出來（lái）的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片（piàn）比不是一回事一部電影一百分（fèn）鍾（zhōng）也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也必須在（zài）三萬到四萬字內“天然”的“局限”著（zhe）這是基本規律隻有先尊（zūn）重了才（cái）談得上打破規則確立自己的破格你盡（jìn）可以一（yī）場戲狂拍片（piàn）比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍（pāi）才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪（guài）癖也好講究也罷都無妨但先把最基本（běn）的做好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家至（zhì）少得先會畫一筆（bǐ）最基本的素描但到了拍電影（yǐng）的這邊有無數個（gè）機會來（lái）藏拙直到最後都（dōu）不忌憚自個兒露怯📌因此本屆華鼎獎發布盛典當晚除了（le）頒發華鼎獎（jiǎng）各大獎項之外（wài）還將頒出建黨100周（zhōu）年全國優秀電影（yǐng）作品和人物各項大獎（jiǎng）向全世界展現中國共產黨成立百年以來中國電影事業取得的輝煌成就屆時哪些經典電影作品和著名電影藝術家將獲得這一殊榮敬請期待🏟️