算了反正你還死（sǐ）不了有空就給父親打個電話吧本小姐也懶得跟你廢話了哼傅寧（níng）跟在她身後依然溫柔笑了笑🐡李灝勳表示因為自己本就（jiù）是廣東人因此對廣式早茶尤為熟悉真（zhēn）的（de）算是“家鄉的味道”在看（kàn）到影片中展示出（chū）來的菜品之後（hòu）可謂是“垂涎欲滴”他認為這部影片的意義就在於通過中國的地方性美（měi）食來展示出老一代移民的生活同時也是對老得一代人在（zài）異國他鄉的生活體現這樣的一部影片在國（guó）際短片當中並（bìng）不是多見的影片一出便得到了身在他鄉的留學生及華人的關注（zhù）並在國際短片（piàn）展上榮獲了國際短片展映獎⛅《邪不（bú）壓正》的（de）原著小說（shuō）《俠隱（yǐn）》雖然看似一本（běn）武俠（xiá）小說卻更多是對老北京的念舊（jiù）是一本故地（dì）重遊的遊記衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量隻是過程（chéng）中甚至是（shì）離開前買的一件土特產（chǎn）送人或自留紀念比如人血（xuè）饅頭當年的血（xuè）案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉（zhuǎn）移注意力（lì）就像那老北京（jīng）一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況（kuàng）電影界還流行（háng）這麽句話二流小說可（kě）以成就一流電影薑文手握原作版權據說（shuō）還續了兩次應該是鍾（zhōng）愛（ài）有加薑文對北（běi）京不可謂不熟但悠（yōu）閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如（rú）上菜是一個一個慢慢（màn）的出還是一擁而上擺（bǎi）滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出（chū）慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得（dé）跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題（tí）可問題是登場之後做什麽薑文事先說這（zhè）是個（gè）李小（xiǎo）龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製（zhì）了一（yī）樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道（dào）對方身份（fèn）抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得（dé）如今的北京（jīng）幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空（kōng）間可要是把這（zhè）些悉數（shù）登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後（hòu）任由這些37年的頑主（zhǔ）兒互相拆台暗鬥（dòu）估計薑（jiāng）文也不樂意這些花活兒也用（yòng）了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也（yě）是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言（yán）坊間傳（chuán）說會有（yǒu）個大英雄橫空出世或者某個大反派（pài）會（huì）飛來橫禍（huò）於是故事（shì）成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在（zài）弄不出新的在李天然（rán）腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使（shǐ）動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮（pí）這是把宣傳天橋中華絕（jué）活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑（jiāng）搬出中戲（xì）祖（zǔ）師莎大爺的哈（hā）貝勒式經典猶豫（yù）看見仇人在麵前卻如同小時候一（yī）樣僵住了內心（xīn）焦灼萬分始終出不了手可哈貝（bèi）勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個幾（jǐ）乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想（xiǎng）為父報仇但仇人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業（yè）病綜合症一般王家衛有擺渡人（rén）張藝謀有三（sān）槍薑文不能沒有邪不（bú）壓（yā）正他（tā）自導自編自剪自演所扮演的藍爸（bà）爸是個（gè）讓人難（nán）以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身（shēn）唯恐天下不亂為達目的不擇手段好（hǎo）像都不（bú）是雖（suī）然民國（guó）中不乏這種讓（ràng）人猜（cāi）不透（tòu）的角色比如最經典的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是能（néng）成就一個豐富（fù）層麵的經典角（jiǎo）色（sè）的（de）而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角（jiǎo）這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎（hū）也無奈的（de）意識到這單薄通透如（rú）蟬衣的故事被自己這（zhè）麽繞來繞去實（shí）在是繞（rào）不（bú）出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭（kū）笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友（yǒu）圈中一直流行著（zhe）一（yī）句一下雪北京就成了（le）北平但問題是一座城必（bì）須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一（yī）出開場（chǎng）北（běi）平城裏（lǐ）還是熱（rè）鬧的人來（lái）車往這番市井（jǐng）氣象在接下來的戲（xì）份裏就沒有（yǒu）了（le）隻剩屋頂了當然有（yǒu）人（rén）會說這些屋頂也是（shì）北平的一道重要風景線而且薑文原本就有（yǒu）在電（diàn）影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看（kàn）作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇（jù）的主兒不管（guǎn）是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方（fāng）式跟電（diàn）影幾（jǐ）乎（hū）斷了淵源特別是《一步之遙（yáo）》裏那（nà）個選花國總（zǒng）統的晚會還有最後（hòu）他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從（cóng）哪個層（céng）麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍（qiāng）》到後來（lái）他導（dǎo）的都是如此（cǐ）特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不代表信息（xī）量大一小件事會被（bèi）不同（tóng）的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意（yì）義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人（rén）或數人（rén）的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說（shuō）是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本（běn）反複改說實話很容易（yì）讓人（rén）得強迫症而把（bǎ）這種關門關無數次才算真正關上（shàng）的症狀變成電影本身特質的薑文（wén）確（què）實是獨特的據早先王（wáng）朔回（huí）憶薑文第一回做導演改（gǎi）王的《動（dòng）物凶猛》自己寫劇本（běn）寫出來（lái）的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪（jiǎn）片算片比不是一回（huí）事一部電影一百分鍾（zhōng）也好兩小時也罷就是說（shuō）這個（gè）故（gù）事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬（wàn）字內“天然”的“局（jú）限”著這（zhè）是基本規律（lǜ）隻有先尊重了才談得上（shàng）打破規則確立自己（jǐ）的破格你盡可以一場（chǎng）戲狂拍片比（bǐ）大到天文數字或者（zhě）說戲必須按劇本的順序拍才能找（zhǎo）到感覺這（zhè）些作為有個性的創作（zuò）者的怪癖也好（hǎo）講究（jiū）也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的（de）素描但到了拍電影的這邊有（yǒu）無數個機會（huì）來藏拙直到最後都不忌憚（dàn）自個兒露怯🐡