季微光看著麵前的季寒吃驚的（de）嘴裏簡直可以塞（sāi）下一個雞蛋就連一向看季寒不順眼的穆子瑤也驚得用手捂住了嘴（zuǐ）半天沒吐出一個字👩‍❤️‍💋‍👩一、從空間（jiān）維度上看他是一（yī）個多專（zhuān）多能的全能型作家他寫小說、寫報告（gào）文學；編導了（le）多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視（shì）劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起（qǐ）潮落》《神醫喜來樂》《玉（yù）碎》《小站風雲》《護（hù）國大將軍》《樓（lóu）外樓》《我的（de）青春在延安》《我的故鄉晉察（chá）冀》等具有史詩氣概的巨製（zhì）更難得（dé）是（shì）在（zài）每個藝術門（mén）類中他都有優秀作品問（wèn）世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅（lǚ）題材中又以海軍題材為主（zhǔ）在審美範式上他（tā）嚐試了（le）正劇的多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（jù）（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精（jīng）彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重（chóng）民（mín）間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天（tiān）人們將要（yào）笑著（zhe）與自（zì）己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年（nián）犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹（chè）心（xīn）扉（fēi）；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道（dào）理（lǐ）——“最深刻的悲劇是曆（lì）史的必然要求與（yǔ）這種要求在當時曆史（shǐ）條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事（shì）的喜感表達片（piàn）尾老少爺們上法場（chǎng）那場戲是熱（rè）鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著（zhe）為國犧牲的崇高🕐優秀故事片：《俠骨鋼拳》、《桌（zhuō）球少女》、《麥子的蓋頭》、《黃昏中的魚肚（dù）白》、《布吉舞者》👩‍❤️‍💋‍👩