洗好下了樓沒想到飯菜都已經擺好了可是他們卻無人動這是等自己有（yǒu）些尷尬的笑了笑他們等久了吧自（zì）己是泡的有些久了🔎一、從空間維度上看（kàn）他是一（yī）個多專多能的全能（néng）型作家他寫小說（shuō）、寫報告（gào）文學；編（biān）導了多部（bù）大型（xíng）電視專題片；他也寫話劇、音樂（lè）劇；在電視劇（jù）創作上他更是風生水起碩果（guǒ）累累（lèi）像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春（chūn）在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更（gèng）難得是在每個藝術門類中他都（dōu）有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以（yǐ）軍旅（lǚ）題（tí）材（cái）為主；軍旅題（tí）材中又以海軍題材為主在審（shěn）美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱（jù）樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一（yī）個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如（rú）話劇《姑娘（niáng）跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責（zé）問令觀眾痛（tòng）徹心扉；長篇小（xiǎo）說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國（guó）的結局揭示了一個更（gèng）加深刻的道（dào）理——“最（zuì）深刻的悲劇是曆史（shǐ）的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不（bú）能實現之間的衝（chōng）突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的（de）喜（xǐ）感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立（lì）著為國犧牲的崇高◻3觀後感作業有（yǒu）抄襲現象的網友（歡迎（yíng）大家私信91短视频在线观舉報）🔎