真的飽了你（nǐ）快吃你的🕷️賈樟柯導演的片也算都看過但都不會（huì）看第二遍他也是那種開始時以（yǐ）極簡陋的條件找朋（péng）友（yǒu）或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切（qiē）麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒（méi）準（zhǔn）說這其（qí）實是偷懶獨（dú）立導演常常會不得不麵臨（lín）這樣（yàng）一個問題那就（jiù）是當獎項加身投資加大後如何處（chù）理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較（jiào）差（chà）之外兩人總是力求在中等預算裏盡（jìn）可能保持自己一（yī）貫的風格（gé）與特色而這風（fēng）格（gé）便是黑色幽默（mò）當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一（yī）樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉（jí）俗而過於極端對於一部大製作是有點（diǎn）危險（xiǎn）的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製（zhì）片理念上來說的而即使是科恩兄弟（dì）的處男（nán）作《血迷宮》雖然成本很小但（dàn）拍得也很專業口碑也非常棒兩（liǎng）人被稱為希區柯克（kè）衣缽繼承（chéng）者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後（hòu）來張藝謀的《三槍拍案（àn）驚奇》隻會（huì）有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲（xì）也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影（yǐng）裏一（yī）些一以貫之的東（dōng）西與其說是風格（gé）還不如說是（shì）元素與標簽比如非（fēi）職業演員老婆港（gǎng）台早期流行音樂社會事件長（zhǎng）鏡（jìng）頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為（wéi）他跟科恩兄弟不同並不是一（yī）種明顯的類（lèi）型特色更（gèng）多的隻是因為沒錢（qián）拍攝地點以（yǐ）及對象（xiàng）也（yě）大多是髒（zāng）亂差而形（xíng）成的特（tè）色那當科長有錢了如何升級換（huàn）代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因（yīn）為怕一旦拍漂亮和（hé）專業了就不是（shì）自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂（wèi）的突（tū）破是極其突（tū）兀（wū）的東西比如《三峽好人》中的飛（fēi）碟以及（jí）大（dà）樓像火箭一（yī）樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的（de）情況（kuàng）所以（yǐ）無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那（nà）麽一種超現實情節我實在（zài）不能把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖（hú）兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵（miàn）出現了（le）不少他之前電影的元素包括剛才提到（dào）的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分（fèn）安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫（xiě）著寫著拍著拍（pāi）著就變（biàn）成了幾乎是（shì）一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一（yī）個人的表（biǎo）演開始無（wú）目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可（kě）能（néng）還（hái）在（zài）於章（zhāng）子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜（dù）琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒（méi）什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛（fàn）濫了隻（zhī）要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落（luò）都被塞進了老歌而故事情節上更（gèng）像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種（zhǒng）簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事（shì）連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江（jiāng）湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明（míng）白選片評委的腦子裏在想些什（shí）麽😖美國電影《尼羅河上的慘案》連續六天奪得了韓國票房冠軍🕷️