劇情（qíng）簡（jiǎn）介
可麵對一個眼淚汪汪的小女孩她又怎麽（me）下得（dé）去手（shǒu）所以秦卿隻能以眼淚攻勢同樣委（wěi）屈地盯著小七還盼（pàn）著她能夠自覺點把東西吐出來🦌就是個簡簡單單（dān）的愛情片有點像讀小說偶然遇到（dào）了一個短篇的感覺可能最感人的還是從徐帆老師那句話開（kāi）始的想他那會兒有（yǒu）點難受這之後女主講的留下來的那個苦啊才（cái）算有了突破點因為電影開始有點（diǎn）像個旅遊宣傳片景（jǐng）色太美了也寧靜（jìng）而且令（lìng）人神（shén）往（wǎng）🌾同時讓觀眾津津樂道的更有刁亦男獨樹一（yī）幟的暴力美學這也讓影片在彌漫（màn）光影詩意的同時又（yòu）充滿了快節奏的動作場（chǎng）景以（yǐ）及突如（rú）其來的暴力（lì）場景（jǐng）如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語電（diàn）影難得一見的驚奇（qí）名場麵有觀眾稱刁（diāo）亦男借鑒了杜琪峰（fēng）[微博]、昆汀（tīng）·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美（měi）學風格實（shí）際上刁亦（yì）男所追求的卻是西方黑色電影與中國（guó）傳統（tǒng）京劇的融合：“對暴力的展現是黑色電（diàn）影的重（chóng）要元素（sù）動作上卻往京劇上靠比如樓道裏追捕京劇範兒是回望古老（lǎo）的藝術形式非常酷比純粹紀實性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強大控製以及對暴（bào）力（lì）美學的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來沒看過這樣的（de）電影🦌
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