張曉（xiǎo）曉俏臉一紅害羞道：你怎（zěn）麽知道趙琳（lín）搖搖頭離開沒（méi）有告訴張曉曉每次一到歐陽天生日歐陽天辦公室生日禮物會堆成山🥖一、從空間維度上看他是一個多專多能的（de）全能型作家他寫小說、寫報告文（wén）學；編導了（le）多部大型（xíng）電視專題片；他也寫話劇、音樂劇（jù）；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累（lèi）累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等（děng）具有史（shǐ）詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中（zhōng）他都（dōu）有優秀作品問世都有獨（dú）特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他（tā）嚐試了正劇的多樣性（按：對應（yīng）優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩（cǎi）如《水兵俱樂部》是輕喜（xǐ）劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是（shì）外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天（tiān）和較量的結局留下（xià）了一個意（yì）味（wèi）深長（zhǎng）的回聲——“終有一天人們（men）將要笑著與自己的（de）曆史告別”（馬（mǎ）克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀（guān）眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然（rán）要求與這種要求在當時曆史條件（jiàn）下不能實現之間的衝突”（恩格斯語（yǔ））電影《老少爺們上（shàng）法場》則是悲劇故事的喜感表達（dá）片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲（bēi）痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🎌而華誼兄弟則開始關注線上娛樂消費其一季度業績（jì）預告認為在整（zhěng）體娛樂消費中線上娛樂消費的占比大幅上升🥖