常在（zài）往前麵走下了樓梯🧔首部不僅（jǐn）意味著沒有任何參考也意味著麵臨全新挑戰全新（xīn）的（de）題材類（lèi）型、全新的世界觀設定、全新的故事表達（dá）這就勢必要求專業化的製作和標準化的流程（chéng）為此奇樹有魚與眾樂樂影視（shì）集結了頂級主創團隊共同創作完成《大災變（biàn）》📠同時讓觀眾津津樂道（dào）的更有刁亦男獨樹一（yī）幟的暴（bào）力美學這也讓影片在彌漫光影詩意（yì）的同時又充滿了快節奏的動作場景以及突如其來的暴力場景（jǐng）如“小偷（tōu）大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出（chū）了華語電（diàn）影難得一見的驚奇名場麵有觀眾稱刁亦男借（jiè）鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學風格實際上刁亦男所追求的卻是西方黑（hēi）色電影與中國傳統京劇（jù）的融（róng）合：“對暴力的展現是黑（hēi）色電影的重要元素動作上卻往京劇上靠比如樓道裏追捕京劇範兒是回望古老的藝術形式非常酷（kù）比純粹（cuì）紀實性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強大控（kòng）製以及對暴力美學的（de）收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫（màn）從來沒看過這樣的電影🧔