正讀高三的誌孝（金來沅 飾）從首爾（ěr）轉校來就與美麗的（de）女（nǚ）學（xué）生漢娜（尹智慧 飾）談起了戀愛熱（rè）戀中的兩（liǎng）人發生了關係可是兩（liǎng）人的關係並沒有（yǒu）進一步發展而是深感（gǎn）不安誌孝因此有意無意的躲著漢娜📏在之前舉辦的首（shǒu）映禮中主創人員曾介紹說：“本片主要的特點在於讓平凡（fán）的小（xiǎo）人（rén）物及偉大的革命領袖在（zài）重大的曆史轉折中並（bìng）行從（cóng）不同角度來體現”劇中不僅有國共兩黨兩軍頂層信仰與智（zhì）勇的較量亦有“尖刀連”連長李（lǐ）樹青（qīng）、“神（shén）槍（qiāng）手”劉三柱、“機靈（líng）鬼”小嗩呐（nà）、機槍手大憨、文書“眼鏡”、解放戰士陳鐵芽以及戰（zhàn）地報道員賀小麥等（děng）小（xiǎo）人物栩栩如生（shēng）的描（miáo）繪‍⚖️《邪不壓正》的原著（zhe）小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老（lǎo）北京（jīng）的（de）念舊（jiù）是一本故地重遊（yóu）的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一（yī）件土特產送人或自留紀念比如人（rén）血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男主角卻總是能在（zài）家國紅知的周旋下轉移注意力（lì）就像那老北京一樣慵（yōng）懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更（gèng）何況電影界還流行這麽句話二流小（xiǎo）說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一（yī）路跟他似乎從（cóng）未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等（děng）不及（jí）出慢了估計上菜的夥計（jì）會跟記者一樣被訓得跟三（sān）孫子似的正反角立馬登場打了照麵（miàn）沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事（shì）先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複（fù）製了一樣的（de）套（tào）路隻有在一個局（jú）限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚（yú）死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局（jú）限空間可（kě）要是把這些悉數登場的（de）角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這（zhè）些37年的頑主兒互相拆台暗鬥（dòu）估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的（de）《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的（de）代表作品說實話（huà）此類“傳統”故事本來招數就（jiù）不多除了遊記（jì）互猜身份撐死了也就是在故事開頭（tóu）加一個預言坊間（jiān）傳（chuán）說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在（zài）弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是（shì）仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報（bào）仇（chóu）之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小（xiǎo）時候一（yī）樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對（duì）的是（shì）一個幾（jǐ）乎沒有什麽感情的師（shī）兄以及隻有仇恨的日本人（rén）猶豫和彷（páng）徨打哪談起薑文似乎（hū）也有點露怯於是把巧紅也設計（jì）成一個想為父報（bào）仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的未（wèi）遂（suí）女刺客角（jiǎo）色感覺此等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合（hé）症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不（bú）壓正他（tā）自導自編（biān）自剪自演所（suǒ）扮演的藍爸爸（bà）是個讓人難以理解的角色（sè）深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其（qí）身唯恐天下不（bú）亂為達目的（de）不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓（ràng）人猜不透的角色比如最經典（diǎn）的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧（nào）最後薑文開車送男主角這一路（lù）車程有限（xiàn）必須站個隊表個態老薑似乎也無奈（nài）的意識到這單薄通透如（rú）蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是（shì）繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚（shèn）至可以看成（chéng）是他（tā）在模仿趙（zhào）本山（shān）北平（píng）剛出場（chǎng）是雪景朋友圈中一直流（liú）行著一句一下雪北京就（jiù）成了北平但問題是一座城（chéng）必須被雪蓋著才有自（zì）己獨（dú）特的“美”那說實話再美（měi）也美不到哪去這一出（chū）開場北平城裏還是熱鬧（nào）的人來車往這番市（shì）井氣（qì）象在接下來的戲份裏就（jiù）沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是（shì）更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個（gè）戲劇舞台而薑文是個喜歡把（bǎ）電影改造（zào）回戲劇的主（zhǔ）兒不管是《太陽照（zhào）常升起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現（xiàn）方式跟電影幾乎斷了淵（yuān）源（yuán）特別是（shì）《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己（jǐ）拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是（shì）割裂的甚（shèn）至於（yú）把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別（bié）突出的是《讓子彈飛》《一步之遙（yáo）》還有當下（xià）這部但密不代表信息量大一小（xiǎo）件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意（yì）義在哪裏而且（qiě）不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人（rén）的對話戲是話趕（gǎn）話這與（yǔ）其說是節奏（zòu）快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一（yī）場戲的（de）劇本反複（fù）改說實話很容（róng）易讓人得強迫症而把這種關（guān）門關（guān）無數次（cì）才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回（huí）憶薑文第一回做導演改王的（de）《動物凶猛》自己寫劇（jù）本寫出來的比原小說（shuō）還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影（yǐng）一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的（de）“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上（shàng）打破規則確（què）立自己的破格你盡可以一場（chǎng）戲狂拍片比大到天文數字（zì）或者（zhě）說戲必須按劇本的順序拍才能（néng）找到感覺這些作為有個（gè）性的創作者的怪（guài）癖（pǐ）也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家（jiā）至（zhì）少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有（yǒu）無數個（gè）機會來藏拙直（zhí）到最後都不忌憚自個兒露怯📏