許爰輕輕地吸了一口氣😉一、從空間維度（dù）上看他是一個多（duō）專多能的全能（néng）型（xíng）作家他（tā）寫小說、寫報告文學；編導了多部大型（xíng）電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護（hù）國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨（jù）製（zhì）更難得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭（zhēng）力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍（jun1）題材為主在審美（měi）範式上他（tā）嚐試（shì）了正劇的（de）多樣性（按：對（duì）應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲（bēi）劇（按：對應崇高（gāo））寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是（shì）輕喜劇青春、陽光令人身心歡快（kuài）；《神醫喜來（lái）樂》是外輕內（nèi）重民間（jiān）郎中喜來樂與太（tài）醫王天和較量的結局留下了一個意（yì）味（wèi）深長的回聲——“終有一天（tiān）人們將要笑著（zhe）與自（zì）己的曆史告別”（馬克思語）悲（bēi）劇如話（huà）劇《姑娘跟（gēn）我走（zǒu）》主人（rén）公少年犯蘇春（chūn）卉對（duì）母親（qīn）的那番責問令（lìng）觀眾痛（tòng）徹心扉（fēi）；長（zhǎng）篇小說《玉（yù）碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的（de）悲劇（jù）是曆史的必（bì）然（rán）要求與這種要求（qiú）在當時曆史條件下不能（néng）實現之間的衝突（tū）”（恩格斯語）電影《老（lǎo）少爺（yé）們（men）上法（fǎ）場》則（zé）是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法（fǎ）場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹骨的悲痛（tòng）滑稽的背後（hòu）挺立著為國（guó）犧牲（shēng）的崇（chóng）高（gāo）🎊評審團榮譽（yù）表彰具有人文關懷鮮明風格與傑出視聽（tīng）語言的作品頒給了源根導演的作品《大廚》評委會表示《大廚》實現了電影的短片道德即短片不是縮短了長片短片有自己獨特的內容傾向（xiàng）和獨屬於短片的表（biǎo）達（dá）方式在此基礎上《大廚》創作（zuò）的目（mù）光穿（chuān）透了時間又站在了（le）當下（xià）的時間裏是對時間（jiān）的凝視😉