天澤和唐軍是從小到大的好（hǎo）朋友不過天澤為人忠厚老實（shí）而（ér）唐軍卻是一個風（fēng）流成性的男人天天（tiān）花酒不斷蘇娜是他們的同學天澤一直偷偷（tōu）的喜（xǐ）歡婉君由（yóu）於天澤個性老實性格溫和所（suǒ）以經常被同事看不起有一晚上天澤（zé）回📴全麵刻畫“小人（rén）物”戰士群像用影像（xiàng）傳承民族英雄精神（shén）🤙《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說（shuō）卻更多是對（duì）老北京的念舊是一本故地重遊的遊記（jì）衣食住行是重（chóng）頭（tóu）戲報仇充其量（liàng）隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人（rén）血饅頭當年（nián）的血案一目了然凶手應（yīng）該（gāi）也是（shì）罪不可赦但（dàn）男主角卻總是能在（zài）家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉（zuì）翁之意不在酒更何況電影界還（hái）流行這麽句話（huà）二流小說可以成就一流電影薑文（wén）手握原作版（bǎn）權據說還續了兩次應該（gāi）是鍾愛有加薑文對北（běi）京不（bú）可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從（cóng）未（wèi）有緣角色登台如上菜（cài）是一個（gè）一個慢慢的出還是一（yī）擁而上擺（bǎi）滿一桌薑文的（de）火（huǒ）爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子（zǐ）似的正（zhèng）反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是（shì）登場（chǎng）之後做什（shí）麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍（lóng）門客棧》也是複（fù）製（zhì）了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲（xì）得慢慢往下（xià）唱北（běi）平雖然比不（bú）得如今的北京幅員遼闊環環（huán）相扣但到底算不上一個局限空間（jiān）可要是把這些悉數登場的角色都趕（gǎn）到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅（hóng）樓夢的屋子然後任由（yóu）這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估（gū）計薑文也不樂（lè）意這些（xiē）花活兒也用了太多（duō）次連自個兒的《讓子彈飛》也是（shì）此等招數的代（dài）表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不（bú）多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個（gè）預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者（zhě）某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑（jiāng）文不（bú）想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈（dàn）對方眼皮（pí）這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇（chóu）之（zhī）前的宗旨嗎無奈之（zhī）下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式（shì）經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小（xiǎo）時候一樣（yàng）僵住了內心焦灼萬分始終出不（bú）了手可哈貝勒麵對（duì）的是他老媽和叔叔李天然（rán）麵對的是一個幾乎沒有什（shí）麽感情的師（shī）兄以及隻（zhī）有仇恨的日本人猶（yóu）豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父（fù）報仇但仇人到了眼前卻下（xià）不了手的未遂女刺客（kè）角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般（bān）王家衛有擺渡人（rén）張藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪（xié）不壓正他自導自（zì）編（biān）自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源（yuán）獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手（shǒu）段好（hǎo）像都不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人（rén）猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文開（kāi）車送男主角這一路車程有限必須站個隊表（biǎo）個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實（shí）在是繞不出來了也不能開車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可（kě）以看成是他在（zài）模仿（fǎng）趙（zhào）本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京（jīng）就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自（zì）己獨特的“美”那說實話再美（měi）也美不到哪去這一出（chū）開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣（qì）象在接下來的戲份裏就（jiù）沒有了隻剩（shèng）屋（wū）頂了當然有人會說這些（xiē）屋頂也（yě）是北平的一道重要風景（jǐng）線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把（bǎ）這些不俯不仰鏡頭裏（lǐ）的屋頂看作是一個舞台（tái）一個戲劇（jù）舞台而（ér）薑文是個（gè）喜歡把電影改造回戲劇的主兒（ér）不管是《太陽照常（cháng）升起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會（huì）還有（yǒu）最後他自己拿槍在高處底下（xià）的觀者與台上的（de）他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反應鏡頭完全剪掉也無（wú）關緊要這不管從哪個（gè）層（céng）麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是（shì）《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件（jiàn）事會被不同的角色反複的說但實在搞（gǎo）不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是（shì）無（wú）目的密還（hái）故意剪的（de）兩（liǎng）人或數（shù）人（rén）的對話戲是話趕（gǎn）話這（zhè）與其（qí）說是節奏快不如說是聒（guō）噪拍電（diàn）影會一段戲反複（fù）拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這（zhè）種關門關無（wú）數次才算真正關上的症狀（zhuàng）變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據（jù）早先王朔回憶薑文（wén）第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛》自己寫劇本（běn）寫出來的比原小說（shuō）還要（yào）長七萬（wàn）字我（wǒ）個人（rén）覺得寫劇（jù）本跟剪片算片比不是（shì）一回事一部電影（yǐng）一百分鍾也好兩（liǎng）小時也罷就是說這（zhè）個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律（lǜ）隻有先尊重（chóng）了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數（shù）字或者說（shuō）戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個性的創作（zuò）者的怪癖也好講究也罷都（dōu）無妨但先把最基本的做好一個（gè）再先鋒狂放的畫家（jiā）至（zhì）少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯📴