我會來蹭吃蹭喝的⚜️除視角、藝術手法的創（chuàng）新和（hé）成功塑造老（lǎo）年總理形象外與以往重大曆史題材作品（pǐn）重點反映曆史事件（jiàn）不盡相同的是（shì）影片在重現（xiàn）曆史的同時（shí）主打情感牌一是周恩來作為無產階級（jí）革（gé）命家和國家領袖與延安幹部、百姓、知青（qīng）的深情感懷延安人民（mín）為中國革命（mìng）做出（chū）的貢獻牽掛老區百姓生活依然艱難希冀延安幹部和知青（qīng）為革命聖地的發展做出貢獻堅信祖國必然強大二是周恩來作為一個普（pǔ）通人和革命戰士與延安的老鄰居、老朋友為救自己犧牲的戰士小曹、陳友[微博]才小曹的母（mǔ）親曹（cáo）大（dà）嫂等的深情追憶與延安老友的舊日歲月懷念為自己犧牲的戰（zhàn）友牽（qiān）掛為（wéi）革命失去家人的老大嫂捧起金黃的小米飯（fàn）想（xiǎng）起當年初進延安時在曹大嫂家吃的第一頓（dùn）小米飯“延安的小米養育了中國革命”；登上（shàng）寶塔山遠望清涼山想起（qǐ）為掩護自己而犧牲的陳（chén）友才和小曹托付延安幹部一定要找到烈士的墓；看（kàn）到延安百姓吃不飽（bǎo）與延安（ān）幹部舉杯為誓要讓糧食產量翻一番讓延安百姓過上好（hǎo）日子；見到朝氣蓬勃的知青們鼓勵（lì）大（dà）家紮根延安、建設好延（yán）安……飽滿的情感始終貫穿影片情感的起伏推（tuī）動著劇情發展以情感人成為本片（piàn）最大的亮點✈《胡桃夾子》做為柴可（kě）夫斯基作曲的著名芭蕾舞劇用這個大（dà）IP來（lái）拉攏（lǒng）人氣無可（kě）厚非對其改編更是理所當然但是改編是否能吸（xī）引（yǐn）人（rén）則更是至關重要當年這部（bù）芭蕾舞劇（jù）如果（guǒ）不是因為柴可夫斯基就是在當時（shí）也算是一部空洞的爛劇這部電影在編劇方麵（miàn）做了很（hěn）大的改動甚至反轉了正反派但是（shì）這些改動仍改（gǎi）變不了該劇（jù）的無主題無內容的境地在3D效果下觀眾看到的（de）是神（shén）奇（qí）的虛幻（huàn）世界（jiè）和在虛幻世界中搞不清誰對誰錯的主人公就為了能打開那個八音盒拚命——真（zhēn）的很拚——要找到那把鑰匙找到後還是搞不懂自己要的是什麽嗯如果不是編劇極刻意的要觀眾相信這個叫克（kè）拉拉的（de）在青（qīng）春期的（de）女孩兒有出眾（zhòng）的修理機械的能力誰知道後來會怎麽樣呢還有她（tā）做為公主坐在奇特的（de）椅子上我以為是要接見（jiàn）臣民卻原來是欣賞一段芭蕾舞（wǔ）影片從始至終沒有觸動觀眾心靈的（de）劇情她與其父親的矛盾隻不過是青春期裏的孩子的一種反叛（pàn）她對其父親的轉變也有很大的牽強對那個胡桃（táo）夾子士兵的感情也沒有表達的太（tài）明（míng）白總之（zhī）一切平淡如水劇中演員我覺得除（chú）了（le）女（nǚ）主角和他父親大（dà）部分配角都表現得不錯她的姐姐、弟弟（dì）、糖果仙子、胡桃（táo）夾子士兵（bīng）甚至教父也都表現得（dé）很好女主角表現得像個可惡的公主瞪著眼睛神經兮兮說話都那麽讓人緊張讓人覺得演員在平時也是那樣飛揚跋扈吧芭蕾舞啟用的不是白人演員與（yǔ）女主角的母親相去甚遠讓人有種跳戲的感覺盡管影片特（tè）效製作得非（fēi）常好特別的那（nà）些小醜套娃（wá）的設計和老鼠巨人的設計很新奇但是編劇的硬傷還是沒有逃脫爛劇的命運⚜️