有誰在背後偷襲了（le）她😮《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻（què）更多（duō）是對老北京的念舊是一（yī）本故（gù）地重遊的遊記衣食住行是（shì）重頭戲報仇充其量（liàng）隻是過程中甚至是離開前（qián）買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一（yī）目了然凶（xiōng）手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家（jiā）國紅知的周旋下（xià）轉移注意（yì）力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界（jiè）還流行這麽（me）句話二流小說（shuō）可以成就一流電影（yǐng）薑（jiāng）文手握（wò）原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不（bú）熟（shú）但悠閑一路跟他似（sì）乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個（gè）慢慢（màn）的出還是一擁而上（shàng）擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥（huǒ）計會跟記者一樣被訓得跟（gēn）三孫子（zǐ）似的正反角立馬登場打了照麵沒（méi）問（wèn）題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小（xiǎo）龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一（yī）個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低（dī）頭見為了（le）不一下子魚死網（wǎng）破於是戲得慢慢往（wǎng）下唱北（běi）平雖然比不得如今的北京幅員遼闊（kuò）環環相扣（kòu）但到底算（suàn）不上一個局限空間可要（yào）是把這（zhè）些悉數登場的角色都趕到一間屋（wū）子裏比如一間曹雪芹寫紅樓（lóu）夢的屋子（zǐ）然（rán）後任由這（zhè）些（xiē）37年的頑主兒（ér）互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些（xiē）花活兒也（yě）用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數（shù）的（de）代表作品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數（shù）就不多除了（le）遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一（yī）個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛（fēi）來橫禍於是故事成了算命薑文不想（xiǎng）重（chóng）複別人與（yǔ）自己玩剩下來（lái）的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇（chóu）人就（jiù）在眼前為何（hé）不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這（zhè）是把宣傳天橋中華絕活放在報（bào）仇之前的宗（zōng）旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝（bèi）勒式經典猶豫（yù）看見仇人在麵（miàn）前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼（zhuó）萬分（fèn）始終出（chū）不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感（gǎn）情的師兄（xiōng）以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨（huáng）打哪談起薑（jiāng）文似乎（hū）也有點露怯於（yú）是把巧紅也設計成（chéng）一個想為父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的未（wèi）遂女刺客角色感覺此等彷（páng）徨是刺（cì）客的職業病（bìng）綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人（rén）難以理解的角色深陷各方勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最經典的楊度但此（cǐ）種善變演繹的好是（shì）能成就一個（gè）豐（fēng）富（fù）層麵的經典角（jiǎo）色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文（wén）開車送男主角這一路（lù）車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無（wú）奈（nài）的意識（shí）到這單薄通透如蟬衣的（de）故事被自己這麽繞來（lái）繞去實在是（shì）繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表（biǎo）演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋（péng）友圈中一（yī）直（zhí）流行著一句一下雪北京就成（chéng）了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨（dú）特（tè）的“美”那說（shuō）實話再美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還（hái）是熱鬧的人來車（chē）往（wǎng）這番市井氣象在接下來的戲份裏就（jiù）沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不（bú）俯不仰（yǎng）鏡頭裏的屋頂看作（zuò）是一個舞台一個（gè）戲劇舞台而薑文（wén）是個喜歡（huān）把（bǎ）電影改造（zào）回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表（biǎo）現方式跟電影幾乎斷了淵源（yuán）特別是《一步之遙》裏那個（gè）選花國總（zǒng）統的晚會（huì）還（hái）有最後他（tā）自（zì）己拿槍在高（gāo）處（chù）底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至（zhì）於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉也（yě）無關緊要這不管從哪個層麵來講（jiǎng）都不（bú）是電影思維（wéi）薑文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此（cǐ）特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還（hái）有當下這部但密不代表信息量大一小（xiǎo）件事會被不同的角（jiǎo）色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不（bú）隻（zhī）是無目的（de）密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲（xì）的劇本反複改說實話很（hěn）容易讓人得強（qiáng）迫症而把這種關門關無數次才算真正關（guān）上的症狀變成電影本身特質的薑文（wén）確實是獨特的據早先王朔回憶薑（jiāng）文第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說（shuō）還要長（zhǎng）七萬字（zì）我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一（yī）百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事（shì）必須在兩小（xiǎo）時裏說完劇本也必須在（zài）三萬到（dào）四萬字內“天然”的“局限”著（zhe）這是基本規律隻有先尊重（chóng）了才談得上打破規（guī）則確立自（zì）己的破格你盡（jìn）可以（yǐ）一（yī）場戲狂拍片比大到天文（wén）數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這（zhè）些作為有個性（xìng）的創作者的怪癖也好講究也罷（bà）都無妨但先把最基本的做（zuò）好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家至（zhì）少（shǎo）得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都（dōu）不忌憚自（zì）個兒露怯（qiè）🎻去年一部《摔跤吧爸爸》以12.99億元票房登上年度國內電影票房排行榜第七位不僅口碑票房雙豐收也由（yóu）此開（kāi）啟了一波印度電影在中國市場的“淘金”之路截至目前今年已有7部印度片進入中（zhōng）國市場成為除日本（běn）之外最多引進中國（guó）市場的非好萊塢進口片😮