為了尋（xún）找真相癡女不惜利用自己的胴體在滿載其他（tā）人的車廂中站著的美（měi）沙突然發現有一隻手在自己身上上（shàng）下（xià）其手有人指著美（měi）沙身旁的男人鬆葉大叫（jiào）一聲：停（tíng）止啊衰人美沙並（bìng）不肯定（dìng）對方是（shì）真正犯人卻任（rèn）由他被捕事發後♍電影花絮紀錄片不是個（gè）新鮮玩意早年的DVD裏到（dào）處都是而內地最早讓人有印象的（de）幕後紀錄片應該（gāi）還是張藝謀導演的《英雄》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄（lù）片的甘露而在電影院裏看剛上映的（de）電影的紀錄片也算是頭一回《影（yǐng）》這片（piàn）裏其實還是有很多張導之前武俠三部（bù）曲的很多影子包（bāo）括境州子虞和小（xiǎo）艾的關係在我（wǒ）看來更像是（shì）《英雄》裏張曼玉章子怡和梁朝偉的關係包括那標準性的（de）偷（tōu）窺就差來一句“我是故意讓你看（kàn）見的”至於顏色方麵純粹（cuì）的水墨與大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻是另走一個極端就如同張導說（shuō）的（de）這回一點西方的東西都不（bú）要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後（hòu）一百八十度轉變變（biàn）成完全東方但（dàn）在百年後的今時今日還玩中學為體這（zhè）一套是否有一點點不（bú）合（hé）時宜《英雄》的製片人江誌強說過：每一部電影都（dōu）有它的命這部紀錄片也就等於是（shì）展現（xiàn）了《影》這片從無到有的誕生過程張藝謀自然是核心靈魂所在以（yǐ）前的劇組可能最多上百人而如今的劇組越來越專業化也越（yuè）來（lái）越龐大（dà）從片中可得知除了一些最基本的專業人員再加上不少臨時增加的比如（rú）扮演死士（shì）的男演員整個劇組最多會達到上千人張藝謀導演之前（qián）說過多次他早年話很少但因為拍電（diàn）影一件事情得反複說跟很多人說說著說著（zhe）就（jiù）把自己說成了話癆反（fǎn）正內地的導演權力雖（suī）然很大但同時也更像是個包工頭（tóu）什麽都要管一不管就鬆懈下來之前的小劇（jù）組可能還好管點現在幾百號人想管也是有心（xīn）無力隻能是開（kāi）會層（céng）層包幹負責管下去了其實嚴格來（lái）說（shuō）在西方導演的權力沒那麽大而且不需要管那（nà）麽（me）細隻需要知道整體（tǐ）要達到什麽（me）要求跟製片人博（bó）弈盡管多快好省而不是什麽事都要親自出麵（miàn）《影》裏麵基本上沒什麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌成城一派一團和（hé）氣互相敬重的（de）氛圍戲裏戲外影影（yǐng）綽綽的反差戲劇（jù）性（xìng）反倒是這部（bù）紀錄片最為吸引人的地方這（zhè）又不得不想起吳（wú）宇森導演（yǎn）的（de）〈赤壁〉來講的同樣是三國的（de）故事隻是真名實姓沒有（yǒu）架空吳（wú）導是反其道而為之把周瑜的（de）小肚雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中的人（rén）物性格（gé）與關係當然（rán）是天國與地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀錄片的而《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事（shì）包括周潤發的辭演發生火災造成傷（shāng）亡還有工作人員甚至對於導演（yǎn）產生質疑認為這電影有些部分都不如電視劇而這些負麵的（de）東西（xī）好象（xiàng）都在紀錄片裏真實（shí）的呈（chéng）現（xiàn）出來了而這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產生了完（wán）全不同的正反（fǎn）陰陽差別與對照🚜正值習近平總（zǒng）書記文藝工作座談會重要講話發表五周年之際廣大文藝工作者需（xū）要繼續深入貫徹落實習近平總書記在座談會上（shàng）提出的“藝術可以放飛（fēi）想（xiǎng）象的翅膀但一定要腳踩堅實的大地文藝創作方法有一百條（tiáo）、一千條但最根本、最關鍵、最牢靠的辦（bàn）法是紮（zhā）根人民（mín）、紮根生（shēng）活”的（de）重要講話精神今（jīn）年3月習近平總書記在看望參加全國政協十三屆二次會（huì）議的文化藝術界、社會科學界委員時發表重要講話再次提到文（wén）藝作品與植根現實的重要性指出文藝和社會科學工作者要（yào）立足中國現實植根中國大地把當代中國發（fā）展進步和當代中國人（rén）精彩生活表現好展示好把中國精神、中國價值、中國力（lì）量闡釋好作為一部現實題材的主旋律網絡電影《毛驢上樹》深耕現實源於基層是堅決（jué）貫徹落實習近平總書（shū）記重要講話精神的網絡文藝精品也為主旋律正能量網絡文藝作品的創作起到了良好的模範作用（yòng）♍