秦（qín）卿挑了挑眉嗬嗬一笑那麽沐家如今必定亂作一團我要混進（jìn）去是不是簡（jiǎn）單許多宮傲一愣混進沐家你做什麽去查一查我（wǒ）父親母（mǔ）親的（de）行蹤🌦️一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視（shì）專題片；他也寫（xiě）話劇、音樂劇（jù）；在電視劇創作上他更是風生水（shuǐ）起碩果累累像（xiàng）《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我（wǒ）的青（qīng）春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣（qì）概的巨製（zhì）更難（nán）得是在每個藝術門（mén）類中他都有（yǒu）優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代（dài）現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中（zhōng）又（yòu）以海軍題材為主在審美範式上他嚐試（shì）了正（zhèng）劇的多樣性（按：對應（yīng）優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和（hé）悲劇（按（àn）：對應崇（chóng）高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕（qīng）喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂（lè）》是（shì）外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天（tiān）和較量的（de）結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話（huà）劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇（sū）春卉對母親的那（nà）番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公（gōng）趙如圭（guī）毀玉殉國的結局揭示（shì）了（le）一個更加深刻（kè）的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺們上法場（chǎng）》則（zé）是悲（bēi）劇（jù）故事的喜感表達（dá）片尾老少爺們（men）上法場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹（chè）骨的悲痛滑稽的背後挺立著（zhe）為國犧牲的崇高🗡️作為全國唯一在鄉村舉辦的（de）電（diàn）影交流（liú）盛會賈樟柯藝術中心節目策劃、86358電影短片交流周策展人徐誌鵬在開幕式發言中表示86358電影短片交流周的初心是要青年導演在（zài）這（zhè）個沒有（yǒu）任何城市噪音的小村落裏回到電影本體純粹地與青年創（chuàng）作者們進行（háng）一次深入的交流電影（yǐng）短片或者電影（yǐng）的黃金時代要求青年導演們共同去創造要（yào）在心裏（lǐ）和中國最基層的觀眾進行交流從（cóng）而種下堅定而純粹的對電影藝術信念的種子不斷發展下去🌦️