雲淺海解釋道至於這個羅元成是行（háng）陰新收的小弟子（zǐ）鑒於他（tā）尚未做出（chū）危害煉藥師協（xié）會的事情（qíng）協會（huì）便暫時未將他剔除🐍《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的（de）念舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其（qí）量隻是過程中（zhōng）甚至（zhì）是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血（xuè）饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉（zhuǎn）移注意（yì）力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小（xiǎo）說可以醉翁之意不在酒更何況電影（yǐng）界還流行這麽句話（huà）二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續（xù）了兩（liǎng）次應該是鍾愛有加薑文對北（běi）京不可謂不熟但悠閑一路跟（gēn）他（tā）似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟（gēn）三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問（wèn）題（tí）是登場之後做什麽薑文事先說（shuō）這（zhè）是個李小龍進了卡薩布蘭卡的（de）故事（shì）而《龍門（mén）客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間（jiān）裏雖然知道對方身份抬頭不（bú）見低頭見為了不一下（xià）子魚死網破（pò）於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個（gè）局限空間可要是把（bǎ）這些（xiē）悉數登場的角色（sè）都趕（gǎn）到（dào）一間屋（wū）子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後（hòu）任由這些（xiē）37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太（tài）多次連自個兒的《讓子（zǐ）彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但（dàn）又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動（dòng）手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活（huó）放在報仇（chóu）之前（qián）的宗旨嗎無奈之下老薑搬（bān）出中戲祖（zǔ）師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前（qián）卻如同小時（shí）候一樣僵住了內心焦灼萬分（fèn）始終出不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似（sì）乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了（le）手的未遂女刺客角（jiǎo）色感覺此等彷（páng）徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文（wén）不（bú）能（néng）沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓（ràng）人難以理（lǐ）解的角色深陷（xiàn）各方勢力中（zhōng）是想左右（yòu）逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不（bú）擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜（cāi）不透的角色比如最經（jīng）典（diǎn）的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的（de）而不是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑（jiāng）文開車送男主角這一路車程有限必（bì）須站個隊表（biǎo）個態（tài）老薑（jiāng）似乎（hū）也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的（de）故（gù）事被（bèi）自己這（zhè）麽繞來繞去實在是繞不（bú）出來了也不能開車繞路於是（shì）隻能哭了這段讓人哭（kū）笑不得的表演甚至可以看成（chéng）是他（tā）在模仿趙（zhào）本山北（běi）平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句一下（xià）雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不（bú）到哪去這一出開場北平城裏還是熱（rè）鬧的（de）人來車往這番市井氣象在接（jiē）下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然（rán）有人會說這些（xiē）屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的（de）癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個（gè）舞台一個（gè）戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造（zào）回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統（tǒng）的（de）晚會還有最後他自己拿槍在高處（chù）底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群（qún）氓”的（de）反應鏡頭完（wán）全剪掉也無關緊要這不管從哪（nǎ）個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如此特別突出的是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不（bú）代表信息量大一（yī）小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清（qīng）這樣（yàng）的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這（zhè）與（yǔ）其說（shuō）是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實（shí）話很容易讓人（rén）得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的（de）症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文（wén）第（dì）一回做導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫劇（jù）本寫出來的比原小說還要（yào）長七萬字我個人覺得寫劇本跟（gēn）剪片算片比（bǐ）不是一回事（shì）一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事（shì）必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須（xū）在（zài）三萬到四萬（wàn）字內（nèi）“天然”的“局限”著（zhe）這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破（pò）格你盡可以一場戲狂拍片比大到（dào）天文數字或者說戲必須按劇本的順序（xù）拍才（cái）能找到感覺這些作為有個（gè）性的創作者的（de）怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好（hǎo）一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫（huà）一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這邊有無數個（gè）機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🖨️關於為什麽會突然決定說方言劉傑的回答（dá）是在這樣一個故事背景和環（huán）境下他覺得說方言才是恰如其分的🐍