池彰弈握住羲卿（qīng）的左手腕把鐲子套進去涼涼（liáng）的感（gǎn）覺羲卿睜眼你哪來的祖傳的我這可接受不（bú）起羲卿想摘下來🔹（十一）做好入場檢測電影放映場所應配備測量體（tǐ）溫的設施設備並安排專人值（zhí）守登記觀眾信息檢查體溫未戴口罩和體溫37.3℃以上者不得進入在電（diàn）影院入口配備手消毒劑引導員工和觀眾做好手衛生🎯挺驚（jīng）喜的原本覺得翻拍國外高（gāo）分電（diàn）影即便（biàn）不糟蹋了也是平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原作的亮點又本土化得到位幾個有尺度的段落居然還大（dà）都（dōu）保（bǎo）留（liú）了原版我也是今年看的記憶還（hái）比較清就比較（jiào）一下翻拍（pāi）的改動之處最大的變（biàn）動是把原版裏同性（xìng）戀體育老師的（de）角色改成職（zhí）場女強人當然（rán）肯定有考慮到審查的因素（sù）同性（xìng）戀沒法拍但卻也反映了歐洲和中國麵臨的不同問題前者性（xìng）少數的平權是一（yī）個焦點而後者女性在職場中被歧視、霸淩（líng）等是一（yī）個（gè）迫切問題雖然男（nán）女變（biàn）換但是誤會另一人（rén）是同性戀的情節缺依（yī）然保留下（xià）來是個挺巧妙的處理（lǐ）而新（xīn）改的（de）角色（sè）從劇本到演員對外表光鮮實則荊棘滿布的職場女（nǚ）性塑（sù）造的都挺好是改版的亮點原版裏花心亂搞男的角色人設基本延續但（dàn）是多（duō）了很多和傻（shǎ）白（bái）甜小女友肉（ròu）麻情話的段落一方麵承擔了笑點（diǎn）一方麵表現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現了改版和原版不同的基調（diào）原版（bǎn）並不是一個總試圖讓人發笑（xiào）的戲而改版則更在喜劇上下功（gōng）夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然丈夫職業改（gǎi）編了但總（zǒng）體和原版基本一（yī）致但是戲份較原版有所削弱原版中女兒的角色在對（duì）話中（zhōng）提（tí）過幾次已經表現出了倆人對女兒（ér）教育（yù）上的矛盾（dùn）後麵才有女兒來電（diàn）去觸發和揭開二人表麵和諧下的矛盾而改版之前沒有鋪（pù）墊（diàn）直接就是女兒電話一下子揭鍋比較突兀（wū）不如（rú）原版喬杉霍思燕演的夫妻和原版關係（xì）最一致怕性感照片（piàn）暴露換手機養老（lǎo）院的關節甚至不穿內褲的遊（yóu）戲都有最（zuì）後這個沒想到國內版還是留下來了這兩人也是直接對手機影響夫妻關係進（jìn）行（háng）吐槽（cáo）的（de）主力改版中直接說出觀點的地方比較（jiào）多不像原版並沒太多（duō）吐槽而是讓你看（kàn）出（chū）來改版這麽做好處是照顧了國（guó）內大部分觀眾不願動腦願意直接喂到的特（tè）點弊端就是太直給了同時太多的線（xiàn）索是對話說出來不像原版裏通過一個物（wù）件進行鋪（pù）墊高明（míng）為了讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單調於是導演不得不讓聚會之外的人出境（jìng）比如婆（pó）婆的角色原版隻在對話中而改版就插了她的鏡頭這樣的地方有好幾處（chù）一定程度上（shàng）打（dǎ）散了敘事同（tóng）時快遞小哥、手工藝人等的出現我理解（jiě）是想（xiǎng）增加群像描繪更廣闊的手機（jī）影響世界的野心但是這（zhè）個戲本來就是以小（xiǎo）見大群像也讓主線一定程度上失焦當然這也可能是來自於對話推動帶來的另一個問題（調度和鏡頭語言會比較單調）的平衡所以插（chā）入場外角色和（hé）群（qún）像來避免不過避免了一個問題也會帶來新的問題另（lìng）外喬杉一開始就心懷鬼（guǐ）胎的樣子（zǐ）有點太明雖然會讓進入主題加速但太直接了（le）結尾部分（fèn）由於（yú）中國特（tè）色還是比較（jiào）正的就和原版（bǎn）的基調完全不同了原版在大家揭開秘（mì）密互相（xiàng）傷害之後第二天沒事兒人一樣繼續虛偽的生活（huó）針對（duì）的是“資產（chǎn）階級溫情脈脈的麵紗”是對人生麵具（jù）的悲歎而改版則（zé）在互（hù）相傷害之後去麵對了問題尤其花心男最後蠻“正能量”的還挺有求生欲出字幕時候（hòu）各種表現手機帶來好處、帶來感動的小視頻滿滿求生欲啊然後彩蛋原來都是編劇（花心男（nán）在改版中的職（zhí）業）講述的這是雙重求生保險既有故事結尾的正能量又有還不滿意話以上都是我瞎說的兜底不過這個彩蛋的出現讓結尾時（shí）職場女的（de）男（nán）上司被撞（zhuàng）死這個老天收走的（de）突兀（wū）情節有（yǒu）了另一種可（kě）以玩味的地方當時職場女跟編劇花心男說你的（de）劇本裏有啥橫屍街頭的角（jiǎo）色沒有我把性侵我的男上司名字告（gào）訴你給那個角色用然後就是男上司被撞死的一（yī）段最後這些事兒是編劇在飯桌（zhuō）上講的這個人原來真是被寫死的產生（shēng）了一種（zhǒng）奇妙的真實虛構模糊的關係總得來說這些改動很多都像雙刃劍對本土觀眾有很大貼近和益處但對戲劇結構（gòu）和視聽語言未必有益小（xiǎo）缺點還是不少但總體是（shì）值得推薦的商業片🔹