這時對麵的陳楚似乎結束了電話居（jū）然朝他們這邊走（zǒu）了過來真巧（qiǎo）陳楚在林羽旁邊的位子上（shàng）坐（zuò）下打了個招（zhāo）呼💾美國電影《莫比亞斯》蟬聯了韓國票房冠軍🍦呂（lǚ）樂以導演的身份出現上次還是十來年前了經過十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉型商業片（piàn）轉型的效果挺不錯片子節（jiē）奏緊湊（còu）不同線索的切換、現實與回憶的切換都很流暢有序情節不斷向縱深挖掘在善惡之間不（bú）斷顛簸始（shǐ）終吸引著觀眾也在命題上完成了升華找到你不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心這（zhè）個名字有多重（chóng）意味所以（yǐ）表麵是一個母親的戲對丟失的女兒發狂地尋找內裏是（shì）一個女性的戲不僅是母親、是妻子也是職業中的人、階（jiē）級中的人和社會屬性之外自我意（yì）義上的人在當今時代女性何為才是影片所要追問的片中除了兩位女主律師和保姆之外還（hái）有第三位（wèi）隱藏的母親（qīn）就是女（nǚ）律師接（jiē）的官司（sī）的對方一位離婚了的全職媽媽（mā）因為爭奪撫養（yǎng）權無望後來開煤氣自殺未遂這三位女性都為了（le）孩子付出全部但社會都不認可她們是一個（gè）好媽媽保姆為了給孩子治病出賣一切然而戰（zhàn）勝不了貧窮依然沒保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業離婚（hūn）時候卻被因此認為沒有撫養能（néng）力；律師離婚後（hòu）事業家庭一肩挑忙死忙活掙來最好的經濟條件卻（què）被說成不顧家不配做母親她們哪一個不是為孩子無（wú）私奉獻一切然而（ér）沒有一（yī）個得到世（shì）人的（de）肯定各自都遇（yù）到淒慘的經曆在這樣一（yī）個荒唐的（de）時（shí）代女性何為這是導演通過懸疑的表（biǎo）象發出的追問說到懸疑對保姆這個角（jiǎo）色的塑造方式非常到位一（yī）開始大家都（dōu）不了解她隻是普通刻（kè）板（bǎn）印象隨著為了找孩子的動力需求不斷走訪各種人挖掘她的種種（zhǒng）於是她的經曆（lì）、身份不斷被揭露每個側麵的敘述都（dōu）是不一樣的形象是（shì）優秀（xiù）的保姆、是掙（zhèng）錢不擇手段的（de）人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母（mǔ）親、是高利貸皮條客的情人、是報（bào）複心切處心積慮的複仇者、甚（shèn）至是（誤）殺人毀屍的凶手最後在眾人口中拚出了一個底層婦女形象然而這（zhè）一切就是（shì）真實完整的她嗎91短视频在线观也不敢如此篤定自（zì）始至終她隻（zhī）是活在別人口中的人不曾（céng）是她自己影片裏律師和保姆代表（biǎo）的階級壁壘也是一（yī）個著力點階級壁壘使得人與人之間難以溝通律師那些中產階級的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟而保姆除了工作之外的一（yī）切都被中產階（jiē）級們忽略或視而不見甚至（zhì）無意中傷害到他們從而引起報複另外片裏男性（xìng）角色實際上（shàng）的缺位非常值得玩味有三（sān）個（gè）男性都隻是背景和功能性作用對於事（shì）件和思想幾（jǐ）乎沒有推（tuī）動作用有男性存在但都是女人孤身（shēn）奮鬥在女性何為的背（bèi）後也在拷問著男性何“為”攝影出身的呂樂對這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很清晰（xī）另外最大的優點是雙女主的表現完（wán）全撐起了這部（bù）戲尤其是馬的（de）表現（xiàn）由於扮演的角色和之前的以及自身（shēn）的形象反差甚（shèn）大尤感驚豔💾