如果（guǒ）憑你們的力量就能守護這裏的一切（qiē）那父親也就不用犧（xī）牲自己讓（ràng）你們躲於墓中了明（míng）陽麵（miàn）無表情的說道話語中盡是責備（bèi）之意™️導演的風格手法各不相同卻真實記了疫情之下發生（shēng）的那些不平（píng）凡的事情稱之（zhī）為紀錄片都不為過幾個故事都特別（bié）感動ICU的（de）排在第一醫生和護士夫妻住在車上（shàng）隨時待命做好了犧牲的準備甚至給孩子留（liú）遺言破大防了為什麽我的眼裏常（cháng）含淚水（shuǐ）因為91短视频在线观對這片土地愛得深沉因為這片土地上特別平凡（fán）可愛的人們春暖花開願山河無恙國泰民（mín）安🙎賈樟柯導演的片也算都看過但（dàn）都不會看第二（èr）遍（biàn）他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋（péng）友或（huò）者親戚來（lái）當演員毫不掩飾的表現中國（guó）社會（huì）某一橫切麵好之者可能稱為（wéi）勇敢惡（è）之者則沒準說這（zhè）其（qí）實是偷懶獨立導演常常會不（bú）得不麵臨這（zhè）樣一個問（wèn）題那就是當獎項加身投（tóu）資加大後如何處理（lǐ）自己電影的風（fēng）格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力（lì）求在中等預（yù）算裏盡可能保持自己一貫（guàn）的風格與特色而這風格（gé）便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可（kě）以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽（yōu）默的（de）電影人通常都（dōu）很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作（zuò）是有（yǒu）點危險的（de）因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作（zuò）《血（xuè）迷宮》雖然成本（běn）很小但拍得也（yě）很專業口碑也非常棒兩人被稱（chēng）為（wéi）希區柯克衣缽繼（jì）承者在專業程度與影片（piàn）質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈（jiǎ）樟柯後來那（nà）些預算寬裕由地下來到地麵上的（de）戲也是非常“珍惜羽毛（máo）”的但他（tā）的風格到底是什麽似乎（hū）很難說（shuō）他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽（qiān）比如非職（zhí）業演員老婆港（gǎng）台早期流行音（yīn）樂社會事件長鏡頭……而上文說（shuō）到的珍惜羽毛（máo）與其說是保持風（fēng）格還不如（rú）說是有點（diǎn）固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色（sè）更多的（de）隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是（shì）髒亂差而形成的（de）特色那（nà）當科長有錢了如何升級換（huàn）代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一（yī）旦拍漂（piāo）亮和專業了就不是自己了說實話（huà）這與其說是保持特色（sè）還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他（tā）所謂的突破（pò）是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像（xiàng）火箭一樣騰空（kōng）而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶（tǒng）裏《江湖兒女》被一些評論稱為（wéi）是賈（jiǎ）樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的（de）元素包括剛才提到的飛碟（dié）也（yě）再一次掠過依然成謎這片可能（néng）在功能上類（lèi）似於王家衛的《2046》而在角（jiǎo）色戲分安排上可能更（gèng）像是《一代宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲（xì）但寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成了幾乎是一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席（xí）就又變成趙濤一（yī）個人的表演開始無目的（de）長鏡頭（tóu）踱步流浪最大（dà）的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪（qí）峰導演（yǎn）走的挺近還傳出要合作隻是過了這（zhè）麽（me）多（duō）年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很（hěn）多《江湖（hú）兒（ér）女》中更是有些（xiē）泛濫了隻要是想營（yíng）造或是幻想出港片氛（fēn）圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更（gèng）像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那（nà）種簡單到不能再簡單的武（wǔ）俠故（gù）事連五十年前的百萬導演張（zhāng）徹可能都會覺得太過單薄（báo）我很（hěn）難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽™️