相信千姬她們吧↩️↪️進入上世紀80、90年（nián）代（dài）主旋律電影迎來了新的變化一方麵這一（yī）類型電影更注重對於時代與（yǔ）曆史人物的刻（kè）畫由他們的外在到他們的內心通過豐富而真實的呈現來反應他們所處時代的純真與簡單複雜（zá）與變化這一類型電影主（zhǔ）要（yào）代表有《高山下的花環》（1985）、《焦裕（yù）祿》（1990）、《周恩來》（1992）等；另外這一時（shí）期的（de）主旋律（lǜ）電影的商業元素隱約若（ruò）現電影（yǐng）創作者開始嚐試以史（shǐ）詩風格、大視野、大格局來表現戰爭（zhēng）記憶在製（zhì）作上也投入了更多資金、技術使得這一類型的電（diàn）影作品完成了（le）一（yī）次不小的變化這類電影代表作（zuò）品主要（yào）有：《開國大典》（1989）、《開天辟地》（1991）、《大決戰之遼沈戰役（yì）》（1991）、《大決戰之淮海戰役》（1991）、《大決戰之平（píng）津戰役》（1992）等💷其二（èr）周（zhōu）振天在（zài）曆史題材創作中敢於（yú）跳出陳（chén）舊觀念窠臼致力於對曆史細節的新發現和對曆史精神的再開掘在大是大非上他反對曆（lì）史虛無主義反對把中國曆史寫成（chéng）一筆（bǐ）糊塗賬更反對用西方的某種“時髦”理論來消解、顛覆中國近現代史的基本評價由於他（tā）清醒地堅（jiān）持（chí）以是否有利於（yú）維（wéi）護民族尊嚴和推動國家走向獨立富強作（zuò）為最高（gāo）標（biāo）準（zhǔn）旗幟鮮（xiān）明地激情謳歌一切為民族解放、國家獨立而獻身的英雄包括（kuò）把帶頭喊出“中國不亡有我在”的《張伯苓》寫得如此有光彩以出色的創作實踐有力（lì）地阻擊了諸如“曆史無是非”“告別革命論（lùn）”等錯誤論調在文藝（yì）領域的侵蝕↩️↪️