就算她沒了（le）記憶也知道▪西藏題材的（de）紀錄片我一般都是比較喜歡（huān）的而且看過《布達拉宮》、《岡仁波（bō）齊》等都給（gěi）我留下非常深刻的印象和震撼對西（xī）藏有更過更深刻（kè）的認（rèn）識和了解但今天我帶著（zhe）非常高的期望去看這部《藏北秘嶺-重返無人區》開場不到3分鍾就（jiù）暗暗後悔特別是導演是21歲的姑娘我就擔心電影走偏鋒果然不出（chū）所料我沒想到這是講（jiǎng）述幾個來自內地青年為追（zhuī）求自己對西藏的（de）夢想而拍攝的一部紀（jì）錄片幾乎就是為（wéi）了拍攝而拍攝沒什（shí）麽打動和感染我的因素我以為或想看的是通過記錄片去描述藏北（běi）區的深度人文描述以及大量的細節展示但今天影片隻是的匆匆幾（jǐ）句百度式的一筆帶過更多鏡頭（tóu）在對（duì）準攝製組一行人如何克服困難完成拍攝簡直對這一電影（yǐng）題材和和各種手續批（pī）示的極大浪費整個電影大約90分鍾後（hòu）半部分（fèn）我幾乎是各幾分鍾看手表盼望影片早點結束確實是比較糟（zāo）糕的紀錄片 🙅‍距（jù）離1895年12月25日法國巴黎卡普辛路14號大（dà）咖啡（fēi）館的地下（xià）室裏放映無聲片《火車來（lái）了》已經過去了125年在過去一百多年裏電影短片不僅（jǐn）開啟了電影史更為每一次電影新浪潮打著頭陣；它們不僅（jǐn）是導演的練習和出發點也是迷影文化最深層（céng）的積澱因為篇幅較（jiào）小電影短片無需受到過多的牽絆（bàn）它可以沒有固定的結（jié）構沒有統一的綱領可以（yǐ）輕巧流動的敘事抑或（huò）是靈光一現的自由甚至是一種蓄意破壞的（de）美學▪