季微光白著眼等穆子瑤（yáo）笑完了這才開口：大姐您是不是覺（jiào）得打這國際長途挺便宜的啊無（wú）所謂啊反正拿的是季寒（hán）的手機（jī）🌊賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以（yǐ）極簡陋的條件找（zhǎo）朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可（kě）能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵（miàn）臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大（dà）亨》是比較（jiào）大的製（zhì）作而且評論比較差（chà）之（zhī）外兩人（rén）總是力求在中等預算裏盡可能保（bǎo）持自己一貫的（de）風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製（zhì）作裏其實也一樣可以包含隻是擅長（zhǎng）黑色幽默（mò）的電影人通常都很容（róng）易憤世嫉俗（sú）而過於極端（duān）對於一部（bù）大（dà）製作是有點危險的因為會流失一小部分保（bǎo）守的（de）觀眾所以這其（qí）實是更多的從製片理念上（shàng）來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區（qū）柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質（zhì）量上《血迷宮》比起後來張藝謀的（de）《三槍拍（pāi）案驚奇》隻會有過之而（ér）無不及賈樟柯後來（lái）那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎（hū）很難說他電影裏一些一以貫（guàn）之的東西與其說是風格還不如（rú）說是元素與標簽比如非職（zhí）業演員老婆港台早期流行音樂（lè）社會事件長鏡頭（tóu）……而上文說到的珍惜羽（yǔ）毛與其說是保持風格還不如說是（shì）有點固步自封因為他跟科（kē）恩兄弟不同並不是一種明（míng）顯的類型特色更多（duō）的隻是因為沒（méi）錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成（chéng）的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩（fán）的事情他（tā）不敢把鏡頭（tóu）或者環（huán）境（jìng）拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了（le）就不是自己了（le）說實話這（zhè）與其說是保持特色（sè）還不如說（shuō）是（shì）缺（quē）乏真正屬（shǔ）於自己影像的東西於（yú）是他（tā）所（suǒ）謂的（de）突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以（yǐ）及大（dà）樓像火箭一（yī）樣（yàng）騰空而起等如果說這是一（yī）部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐（ōu）洲（zhōu）的情況所以無法理（lǐ）解但在這（zhè）樣一部中國電影裏出現那麽一種超（chāo）現實情節我實在（zài）不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝（yì）術的桶裏《江湖兒女（nǚ）》被一些（xiē）評論稱為是賈樟柯（kē）電影宇宙確實裏麵出現（xiàn）了不少他之前電影的元素包括（kuò）剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎（mí）這片可能在（zài）功能上類（lèi）似於（yú）王家衛的《2046》而在角色（sè）戲分安排（pái）上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著（zhe）拍著拍著就變成了幾乎是一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又（yòu）變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流（liú）浪最（zuì）大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈（jiǎ）樟柯之前跟杜（dù）琪峰導演走的挺近（jìn）還傳出（chū）要合作隻是過了（le）這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是（shì）有些泛濫了隻（zhī）要（yào）是想營造或是幻想（xiǎng）出港（gǎng）片氛（fēn）圍的段落都被塞進了（le）老（lǎo）歌而故事情節上更像是對（duì）吳宇（yǔ）森電影的致敬其實（shí）也就是那種（zhǒng）簡單到不能再簡單的武（wǔ）俠故事連五十（shí）年前的百（bǎi）萬（wàn）導演張徹可能都會覺得太過單薄我（wǒ）很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒（ér）女（nǚ）》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的（de）腦子裏在想些什麽↗北京時間11月23日消息據外國（guó）媒體報道奧斯卡影（yǐng）帝（dì）埃迪·雷德梅恩近日在媒體采訪中表示（shì）他認為出演《丹麥女孩》是個錯誤如今自己不會接下這個角色（sè）🌊