紀文翎回敬的說道🍩陳正道執導的《盛夏光年》2006年在中國台灣上映時體現出孤獨、不安又紛（fēn）亂的青春電影氣（qì）質對於陳正道來說這部影（yǐng）片是一個起點同時他發現“想說的都說了”對（duì）這一類型再也提不起興趣2010年陳正道北上執導了一係列電影《101次求婚（hūn）》、《重（chóng）返20歲》、兩部大師（shī）係列以及今年五一檔熱映的《秘密訪客》讓陳正（zhèng）道成為（wéi）港台（tái）北上的導演中非常高產並備受影迷和資方青睞的導演《盛夏光年》上映多年後在《秘密訪（fǎng）客》的創作片場他遇到（dào）張子楓時突然有了靈感想創作《盛夏未來（lái）》“我必須說（shuō）張子楓是一個能激發導演創作欲望的演（yǎn）員她在（zài）鏡頭麵前（qián）是活的我當時就告（gào）訴（sù）她媽媽把子楓的第一（yī）部青春電影交給我來拍吧”基（jī）於熟（shú）門（mén）熟路的老朋（péng）友關係張子楓很爽快就（jiù）答應了出演（yǎn）女主角陳辰🔹同時（shí）讓觀眾津津樂道的更有（yǒu）刁亦男獨（dú）樹一（yī）幟的暴力美學這也讓影片在彌漫（màn）光影詩意的（de）同時又充滿了快節奏的動作場景以及突如其（qí）來的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等（děng）全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場麵有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博（bó）]、昆汀·塔倫蒂諾（nuò）、尼古拉斯·溫（wēn）丁（dīng）·雷弗恩的暴力美學風格實際上刁亦男所追求的卻是西方黑色（sè）電影（yǐng）與中國傳統京劇的融合：“對暴力的（de）展（zhǎn）現（xiàn）是黑色電影的重要（yào）元素動作上卻往京劇上靠（kào）比如樓道裏追捕（bǔ）京劇範兒是回望古老的藝術形式非常酷比純粹紀（jì）實性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強大控製以及對暴力美學的收放自如才讓觀眾（zhòng）高（gāo）呼：“生猛、浪漫從來沒看過這樣的電影🍩