她恭恭敬敬的答道🏋️‍電影《大黃蜂》一改往日的男性熱血故事情節推出女性角色查莉摒棄了以往（wǎng）作品以特效為主的視覺觀感開始精細打（dǎ）磨劇本內容恢（huī）複了大（dà）黃（huáng）蜂最早期的“甲殼蟲”設定以女主查莉與父親（qīn）及大黃蜂的情感為訴求點落筆於成長與冒險之間兼具熱血與溫暖同時巧妙融入80年代流行（háng）文化梗：如錄像機、卡帶、黑膠碟、音樂等（děng）並以情感的認同為最終歸宿整個故事完整幹淨（jìng）漂亮的敘事和分鏡剪輯明快女主沉穩的演技極具內涵的（de）靈氣為影片增色不少破舊的甲（jiǎ）殼蟲激起觀眾的保護（hù）欲斯皮爾伯格的加入讓影片充滿更多人文價（jià）值 🚚一、從（cóng）空間維度上看他（tā）是一個多專多能（néng）的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上他更是風生水（shuǐ）起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得（dé）是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當（dāng）代現實題材中以軍旅（lǚ）題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按（àn）：對（duì）應優美）但喜劇（按：對（duì）應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽（yáng）光令人身心（xīn）歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎（láng）中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下（xià）了一個（gè）意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別（bié）”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對（duì）母（mǔ）親的那番（fān）責問令（lìng）觀眾痛徹心（xīn）扉；長篇小（xiǎo）說《玉碎》主人公（gōng）趙如圭毀玉殉（xùn）國的結局揭示了一個更加深刻（kè）的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種（zhǒng）要求在當時（shí）曆史條件下不能實現之間的（de）衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的（de）背後（hòu）挺立著為國犧（xī）牲的崇高（gāo）🏋️‍