迪維婭和她40多歲的父親（qīn）住在一起他和（hé）女兒的離異（yì）朋（péng）友馬（mǎ）德維建立了身（shēn）體（tǐ）關係迪維婭知（zhī）道了她會怎麽反應是對（duì）還是錯➡️戰爭關乎信仰（yǎng）戰爭題材電影不僅體現了（le）戰爭的殘酷更體現（xiàn）了人性的多（duō）麵和複雜《打過長江去》此次創作過程中將鏡頭對準曆史中的普通戰士每個人的出（chū）身、陣營、武器、特點都有具體人物設定主人公身份平凡但不平淡故事簡約但不簡單這樣一批青春、熱（rè）血、充滿激情又不（bú）失智慧（huì）、堅（jiān）毅、果敢的（de）年輕戰士形象瞬間讓曆史戰爭中的人物（wù）和故事鮮活起來讓（ràng）人物命運與家國命運融為一體為主（zhǔ）旋律電影創作之路再添一抹亮色💟《邪不壓正》的原著小說《俠（xiá）隱》雖（suī）然看似一本武俠小說（shuō）卻更多是對老北京的念舊（jiù）是一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲（xì）報仇（chóu）充其量（liàng）隻是過程中甚至是離開前買（mǎi）的一件（jiàn）土特產送人或（huò）自（zì）留紀念比如人血饅頭（tóu）當年（nián）的血案一目了然（rán）凶手應該也（yě）是罪不可赦但（dàn）男主角卻總是能在家國（guó）紅知的周旋（xuán）下轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京（jīng）一樣（yàng）慵懶與悠閑小說可以醉翁之（zhī）意不在酒更何況電影界還流（liú）行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑（jiāng）文手握原作版權（quán）據說還續了兩次應該是（shì）鍾愛有加薑（jiāng）文對北京不可（kě）謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如上菜是一個（gè）一個慢慢的出（chū）還是一擁而上擺滿一桌薑文的火（huǒ）爆（bào）脾氣可等（děng）不（bú）及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓（xùn）得跟三孫子似（sì）的正反角立馬登（dēng）場打了照麵（miàn）沒問題可問題（tí）是登場（chǎng）之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧（zhàn）》也（yě）是複製了一（yī）樣的套路（lù）隻有在一個局限空間裏雖然（rán）知道對方身份（fèn）抬頭（tóu）不見低頭見（jiàn）為了不一下子魚死網破於是戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然（rán）比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個（gè）局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間（jiān）曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑（wán）主兒互相拆台暗（àn）鬥估計（jì）薑文也不樂意這（zhè）些花活兒也用了（le）太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐（chēng）死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派（pài）會飛來橫禍（huò）於是故事（shì）成了算命薑文不想重複（fù）別人與（yǔ）自己玩（wán）剩下（xià）來的但又（yòu）實在（zài）弄不出新的在（zài）李天然腦門前首當其衝的問題就（jiù）是（shì）仇人（rén）就在眼前為何不動手（shǒu）即使動手也是捏塊小冰屑彈對（duì）方眼（yǎn）皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之（zhī）下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫（yù）看（kàn）見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出（chū）不了手可（kě）哈貝（bèi）勒（lè）麵對的（de）是他老媽和叔叔李（lǐ）天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的（de）師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個（gè）想為父報仇但仇人（rén）到了眼前卻下不了手的未遂女刺客（kè）角色感覺（jiào）此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒（méi）有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的（de）藍爸爸是個讓人難以理解（jiě）的角色深陷各方勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手（shǒu）段好像都不是雖然民國中不乏（fá）這種讓人猜不透的（de）角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐（fēng）富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開（kāi）車送男主角（jiǎo）這一路車程有限必須（xū）站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出來了（le）也不（bú）能開車（chē）繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演（yǎn）甚至可（kě）以看成是他在模仿趙本山北平剛出場（chǎng）是雪景朋友圈中一直流行著一句一下（xià）雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去（qù）這（zhè）一出開場（chǎng）北平城裏還是熱鬧的人（rén）來車往（wǎng）這番（fān）市井氣象在接下（xià）來的戲份裏就沒有（yǒu）了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋（wū）頂也是北平的一道重要風景線而且（qiě）薑文（wén）原本就有（yǒu）在（zài）電（diàn）影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看（kàn）作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電（diàn）影改造回戲劇的主（zhǔ）兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵（yuān）源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自（zì）己拿槍（qiāng）在高處底下（xià）的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全（quán）剪掉也無關緊要這不管從（cóng）哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台（tái）詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特（tè）別突出的是《讓子彈飛》《一步之（zhī）遙》還（hái）有當下這（zhè）部但密不代表信息量大一（yī）小件事會被不同的角（jiǎo）色反複的說但（dàn）實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數（shù）人（rén）的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節（jiē）奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把（bǎ）這（zhè）種關門關無（wú）數次才算真正關上的症狀變成電（diàn）影本身特質的（de）薑文確實是獨特（tè）的據早先王朔回（huí）憶薑文第一回做導演改（gǎi）王的《動物凶猛（měng）》自己寫劇（jù）本寫（xiě）出來的比原小說還要（yào）長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回（huí）事一（yī）部電影一百分鍾也好兩小時也罷（bà）就是說這個故（gù）事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬（wàn）字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得（dé）上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或（huò）者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為（wéi）有個性的創作者（zhě）的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒（fēng）狂放的畫家（jiā）至少得先會畫一筆最基本的素（sù）描但到了拍電影的這邊有（yǒu）無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯➡️