在應鸞和星夜刷怪刷到（dào）第（dì）二輪的時候我要睡覺去突然摔了一跤福娃將他扶起來結果發現（xiàn）在他被絆倒（dǎo）的地方（fāng）是快平地（dì）上麵什麽障礙物也沒有🍀一、從空間維度上看他是（shì）一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報（bào）告（gào）文（wén）學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在（zài）電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大（dà）將軍》《樓外（wài）樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩（shī）氣概的巨（jù）製更難得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在（zài）當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主（zhǔ）在審美範式上（shàng）他（tā）嚐試了正（zhèng）劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對（duì）應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部（bù）》是輕喜劇青春、陽光令人身心（xīn）歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂（lè）與太（tài）醫王天和較量的結局（jú）留下了一個意味深長的回聲——“終有一（yī）天人們將要笑著與自（zì）己的曆史告別”（馬克思語）悲劇（jù）如（rú）話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春（chūn）卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭（guī）毀玉殉國的結局揭（jiē）示了一（yī）個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然（rán）要求與這種要（yào）求在當時曆史條件下不能實現之間的衝（chōng）突”（恩格斯語）電影（yǐng）《老少爺們上法場》則（zé）是悲劇故事的喜感表（biǎo）達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧（nào）底下掩蓋著徹骨的悲痛滑（huá）稽的背後挺立著為國犧牲的崇高💟北京朝陽區朝陽（yáng）北路101號朝北大悅城8層🍀