原因恐怕是大哥👩‍❤️‍👩小時候看《水滸（hǔ）傳》隻覺得江湖俠義（yì）替天行道大塊吃肉大碗喝酒的（de）場景（jǐng）是何等（děng）快意恩仇暢快淋（lín）漓怎一個爽字了得電（diàn）影《江湖兒女》再次詮釋了我心中（zhōng）的狹好久沒有這麽暢快淋漓的感（gǎn）覺江湖兒女就該如此（cǐ）灑脫“相濡（rú）以沫不如相忘於江湖”小時候眼中的江湖人是不需要兒女情長七情六欲的因為我沒有（yǒu）進入江湖就無法理（lǐ）解江湖（hú）但是隨著年齡增長閱曆增加不禁理解了江湖人除了劫富濟貧也是需要親情愛情的甚至他們那（nà）種情比普通人埋藏的更深沉（chén）更隱忍就像賈樟柯導演在首映後見麵會上說的“我腦海中的江湖是（shì）一言（yán）難（nán）盡五味雜陳”對（duì）啊五味雜陳沒有比這（zhè）更（gèng）合適的詞語了沒看過賈（jiǎ）樟柯之前（qián）的電影可能不（bú）會了解這一部《江湖兒女》幾乎串聯了他之前所有的作品當然我也沒有完全看過（guò）所以在首（shǒu）映後立刻溫習了（le）賈導的過往作品個人覺（jiào）得這（zhè）一部（bù）《江湖兒女》是最好看的電影細（xì）節處最喜歡的是劇中關於手的觸碰（pèng）例如斌哥調解兄弟糾紛（fēn）時讓弟兄們握手；二哥被後他和（hé）兄弟們緊握雙手；還有再（zài）次見到出獄的巧巧時讓巧巧跨火盆（pén）時（shí）接住的手；以及回到家鄉自主創業的巧巧開車接癱瘓後的斌哥回（huí）家時斌（bīn）哥握（wò）住巧巧開車掛擋（dǎng）的手人與人之間的溫（wēn）度不在（zài）轟轟（hōng）烈烈即便（biàn）多年過去物是人非但是這些細節（jiē）處的感情體現依然（rán）能夠觸動心（xīn）中（zhōng）那一絲絲最（zuì）敏感的神經電影的中斷多年（nián）未婚的巧巧（qiǎo）終於等到了斌哥返鄉那天但（dàn）是斌哥已經不是以前的斌哥手握輪椅半身癱（tān）瘓巧巧（qiǎo）既（jì）往不咎的照顧著半癱的斌（bīn）哥變成了斌哥堅強的（de）後盾巧巧（qiǎo）對斌哥的感情有情有義肝膽相照不求（qiú）索取這就是江湖兒女電影結尾本以為他（tā）們就這麽生活下去（qù）再不入江湖但（dàn）是曾經一手遮天的斌哥神情落魄怎能甘心依靠女人他還是默默（mò）的離開了隻留給巧巧幾百塊錢在91短视频在线观還在感歎斌哥對巧巧（qiǎo）薄情的時候最後一個監控畫麵看到的巧巧靠在牆上的長鏡頭似乎讓91短视频在线观理解了（le）斌哥的做法他身在江湖怎能不入江湖江湖從未消失人生又不何嚐不是（shì）一部江湖縮影（yǐng）電影結束了而我還在思考著如何讓自己在這個人生大（dà）江湖（hú）中變的更加強大（dà）這是需要努力的由於是（shì）首映集中見到了很多導演（yǎn）和（hé）明星陳可辛 管虎 廖凡 張譯 大潘 張一白等🌗影片開始的鏡頭晃動的厲害感（gǎn）覺像是手搖攝影拍攝出來的（de）後來類似的晃動場景也有多（duō）處倒是挺符合情節的情急（jí）慌亂的場景這樣表現出來挺有衝（chōng）擊力的感（gǎn）覺另一方麵也可以表現女主之一姚晨扮演角（jiǎo）色的內心晃動的場景也（yě）都是有她出場的場景然後影片在不斷追尋孩子下落的時候不（bú）斷的倒敘加入進來每找到一個和馬伊（yī）琍扮演角色相關出（chū）現就會還原一部分她原來生（shēng）活（huó）的真實麵貌偵探片的模式（shì）其實整部電（diàn）影也可以當做是偵探片來看的而這些和馬伊琍（lì）角色（sè）相關的人物出現表現的都很（hěn）出彩有（yǒu）她一起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到（dào）最後都（dōu）是因為孩子最後（hòu）放下了防護而且從室（shì）友的對話來看馬（mǎ）伊琍角色是還欠她債但還有請她（tā）吃早餐的舉動使（shǐ）得人物更加立體而醫（yī）院（yuàn）的老阿姨的出現才把（bǎ）兩個女主的（de）關係的開始真正關聯起來馬伊琍角色和她（tā）男伴的幾場戲很到位他男伴會給她買手機不是拿（ná）給而是扔給她很符合人物特點而馬伊琍（lì）角色那一句“我當你是家人”更是說到了點上（shàng）親情戲（xì）之外這一點感情戲已經（jīng）足夠表達了反觀姚晨（chén）角色老（lǎo）公的戲份更少但可以推斷（duàn）出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老（lǎo）公在（zài）醫院本來是想輕輕撫摸她頭部最（zuì）後換成（chéng）推醒她他對她還是有關愛但已經全部收斂了（le）屋裏摔杯子的片段可以解釋很多（duō）了肯定包含了一部分對姚晨（chén）角色沒有保護好孩（hái）子的氣憤還有對自己宣泄的一個（gè）出（chū）口吧畢竟（jìng）孩子（zǐ）丟後壓抑的感情沒有爆（bào）發出來結尾部分的戲有點不喜歡大量警察出動（dòng）有點落入常見刑偵劇（jù）的套路姚晨角色跪求馬伊（yī）琍角色的戲份雖是（shì）很動（dòng）情當然還包含一點（diǎn）煽情但是感覺在采石場吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場戲姚晨角色（sè）一句句重複“把孩（hái）子還給（gěi）我”聲（shēng）嘶力竭從被警察抱（bào）走離（lí）開畫麵還一聲聲傳來更有力量更震撼人心後來姚晨角色違背自己的職業操守為自己辯護人做了相反的辯（biàn）護想把孩子留給自殺過毀容的母親當（dāng）然官司的結局不用表述被告人（rén）或許換律師繼續把孩子奪回來主（zhǔ）要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關（guān）係姚晨角色最後的獨白也（yě）是（shì）這個意思（sī）影片最（zuì）後的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對話導演最後的落腳點還是對她的關注👩‍❤️‍👩