程晴白了（le）他一（yī）眼直接爆粗口完全沒有老師端莊的形（xíng）象完全就像是朋友間的嬉鬧笑個P我進屋和你家人道別🎖️影片以荒（huāng）誕寫現實構圖、對白、美術等等視聽元素都將人物處境、眾生相推進了造（zào）型感和故事張力十足的影像世界當中一位寡婦在（zài）自己原本自然的生存（cún）環境中（zhōng）因丈夫死去開始被家庭被周身的人厭（yàn）棄無處容身隻能裝神弄鬼以看（kàn）病驅邪為生機緣巧合之下女人從被拒絕（jué）到被信奉故事的起伏轉（zhuǎn）折處都深藏著一個（gè）貪婪、冷漠的世界在女人走向死亡（wáng）的過程中導演也將當下人們精神道（dào）德以及信仰的現狀鋪陳盡述🍐《影》從朱蘇進的曆史小說《三國（guó）·荊州》中發展出來把“大意失荊州”這（zhè）段三（sān）國故事轉移到架空世界把中國人都很知曉的（de）故事變成架空最大的理由是這個故事的發展肯定要掙脫它原有的接受背景要掙脫前史要強（qiáng）化一些（xiē）要素而被強化的這些（xiē）元素和以前的“知識背（bèi）景”是不太兼容的《影》的故事（shì）大抵是脫胎（tāi）於“呂蒙白衣（yī）渡江”在（zài）史書裏這一（yī）段是東吳一方示弱（ruò）讓蜀漢（hàn）放棄警惕而後偷（tōu）襲得手（shǒu）的故事到了（le）各種圍繞（rào）三國故事的“演義”裏虛構的（de）內容（róng）增加了人與人之間的信念（niàn）與個性的爭鬥（dòu）雖然計謀縱橫但還是有明確（què）的“立場”之（zhī）爭正是因為這樣《影》的（de）故事（shì）必須是架空的因為這裏人和人之間的腹黑與詭計全（quán）然沒有“信仰”和“立場”隻是出於私利的權術（shù）鬥（dòu）爭這（zhè）也是《影》真正的黑暗之處創作者不相信愛（ài）、不相信（xìn）人與人的溫暖🎖️