鳳家主再次歎了口氣目光變得悠遠起來：忘塵引之所以能夠位居（jū）四大奇（qí）毒之首便是因為它能夠令人忘卻前塵從（cóng）而殺人於無形🍪繼年初改（gǎi）變台（tái）北電（diàn）影獎賽製鼓勵更（gèng）多幕前幕（mù）後（hòu）的工作者台北電影節也預告今（jīn）年將針對產業規劃精彩的活動與講（jiǎng）座成為連結（jié）創作、產業與（yǔ）觀眾的平台（tái）2019台北電影節將自6月27日至（zhì）7月13日盛夏開展（zhǎn）台（tái）北電影獎入圍名單5月17日公（gōng）布選片指南則定於6月15日舉行👼《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多（duō）是對老北京的（de）念舊是一本故地重遊（yóu）的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離（lí）開前買的一（yī）件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的（de）血案一目了然凶手應該也（yě）是罪不可赦但男主角（jiǎo）卻總是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉（zhuǎn）移注意（yì）力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電（diàn）影界還流行這麽句話二流小說可以（yǐ）成就一流電影薑文手握原作版權據說還續（xù）了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還（hái）是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不（bú）及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得（dé）跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場（chǎng）之後做什麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進（jìn）了卡薩布蘭卡的故事而《龍門（mén）客棧》也是複製了一樣（yàng）的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不（bú）一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的（de）北（běi）京幅（fú）員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕（gǎn）到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子（zǐ）然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話（huà）此類“傳統”故事（shì）本來招數（shù）就不多除了遊記互（hù）猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大（dà）反（fǎn）派會飛來橫禍於是故事成了算（suàn）命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天（tiān）然腦門前首當其（qí）衝的問題就是仇人就（jiù）在眼前為何不（bú）動手（shǒu）即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎（ma）無奈之下（xià）老薑搬出中戲祖師莎大爺的（de）哈貝勒式經典猶豫看見仇人（rén）在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始（shǐ）終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶（yóu）豫和彷徨打哪談起薑（jiāng）文似乎也有（yǒu）點（diǎn）露怯於是把巧紅也設計成一個（gè）想為父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手（shǒu）的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王（wáng）家（jiā）衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人（rén）難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢（féng）源獨善其身唯恐天下不（bú）亂為達（dá）目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜（cāi）不透的角色比如（rú）最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就（jiù）一個豐富層（céng）麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後（hòu）薑文開車送男（nán）主（zhǔ）角這一路車程有（yǒu）限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己（jǐ）這麽繞來繞去實在是繞不出（chū）來了也不能開（kāi）車（chē）繞路於是隻能哭了這（zhè）段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模（mó）仿趙本山北平（píng）剛出場（chǎng）是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自（zì）己獨特的“美”那說實話再（zài）美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的（de）人來車往這番市（shì）井氣象在（zài）接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有（yǒu）人會（huì）說這些屋頂（dǐng）也是北平的一道重（chóng）要風景線而（ér）且薑文原（yuán）本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願（yuàn）意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋（wū）頂看作是一個舞台一（yī）個戲（xì）劇舞台而薑文是（shì）個（gè）喜歡把電影改造回戲劇（jù）的主兒不管是《太陽照常升（shēng）起》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特（tè）別是《一步之遙》裏那個選花國總統（tǒng）的晚會（huì）還有最（zuì）後他自己拿槍在高處底下的觀者（zhě）與台上的他完全是割裂的（de）甚至於把底下“群氓”的反（fǎn）應鏡頭完全剪掉也無關緊要（yào）這不（bú）管從哪個層（céng）麵來講（jiǎng）都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導（dǎo）的（de）都是如此特別（bié）突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這（zhè）部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反（fǎn）複的說但實在搞不清這樣的重（chóng）複意義在哪裏而且不隻（zhī）是無目的密還故意剪的兩（liǎng）人或數人的對話戲是話趕話（huà）這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲（xì）的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫（pò）症而把這種關門關無數次才算真（zhēn）正關（guān）上的（de）症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶（yì）薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶（xiōng）猛》自己寫劇本寫出來的比原（yuán）小說還要長七（qī）萬字（zì）我個人覺得（dé）寫劇（jù）本跟剪片算片比（bǐ）不是一回事一部電影一百分鍾（zhōng）也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本（běn）也必須在三（sān）萬到四萬字內“天然”的（de）“局限（xiàn）”著這是（shì）基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自（zì）己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天（tiān）文數字或者說戲必須按（àn）劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也（yě）罷都（dōu）無妨但（dàn）先把最基本的（de）做好一個再（zài）先鋒狂放的畫家至（zhì）少得先會畫（huà）一筆最基本的（de）素描但到了（le）拍電影（yǐng）的這邊有無數個機會來藏拙（zhuō）直到最後都不忌憚自個兒露怯🍪