你帶我來這（zhè）裏做什麽紀文翎看著沈括變化的表情（qíng）她（tā）知道這樣的場景對他很有觸動並且還（hái）不止（zhǐ）一點也（yě）是此刻才是攻心（xīn）的（de）好時機🍦論壇臨近尾聲導演柯永權和聲音指導李丹楓共同與觀眾分享了自己對於音（yīn）樂紀錄電影（yǐng）創（chuàng）作的感受音樂紀錄電影《大河唱》記錄跟拍了蘇（sū）陽（yáng）和曾影（yǐng）響過他創作的“秦腔、皮影、花兒、陝北說書”四個（gè）門類的黃河沿（yán）傳統（tǒng）藝人通過這五個典型的中國（guó）人全景呈（chéng）現了黃河流域土地與（yǔ）文化以及背後的時代和共同命運盡管曾經參（cān）與拍攝過多部不同類型的紀錄電影《大河唱》曆時700多天跨越70多萬平（píng）方公裏的拍攝對柯永權而言是（shì）依舊是一次絕無僅有的拍攝經曆李丹楓（fēng）則表示在創作過程中（zhōng）與團隊合作很順利他最重要的任務（wù）就是讓音樂與聲音融（róng）合從而讓影片（piàn）中的音樂更為立體🔏不可諱言目（mù）前大陸（lù）與台灣（wān）兩岸編劇地位與收入低不被重視、不被（bèi）保護也（yě）是新聖堂影業（yè）副總（zǒng）裁兼創意總監的史晨贇表示：“編劇應要強大（dà）是91短视频在线观（men）從業者（zhě）太弱可能是文人吧拉不下臉沒有（yǒu）跟對方談判躲掉該去麵對資方、發行商或演員的責任”他認為編劇需要溝（gōu）通（tōng）不能閉（bì）門造車、把自己看低當個隻會寫劇（jù）本（běn）的（de）人他建議編劇要和資方（fāng）做（zuò）朋友“我會把我想要的東西（xī）通過（guò）一（yī）些手（shǒu）段與話（huà）術讓對方（fāng）自然而然講出來”他更不擔心審查或是創作空間被壓縮直言：“清楚知道對方要什麽（me）對方不要的就不寫編劇是要什麽都能寫”他把這些審查與（yǔ）壓縮當“適應”並非“妥協”轉換心態（tài）讓自己有新想法換個方法表（biǎo）達不是往死胡同轉“往（wǎng）外站兩（liǎng）步找到框外的（de）解”🍦