張彩群從床上坐了起來🎱北京電影學院鍾大豐教授認為應該厘清專業（yè）影評（píng）和電影學術批評之間的關係在（zài）新（xīn）媒體時代影評應堅持堅持人文思想（xiǎng）、堅持影（yǐng）評人的獨（dú）立性（xìng）和但又要謹防自我權威化最後（hòu）影評要通俗化要更加注重（chóng）和觀眾之間的互動（dòng）相較於專家學者們從理（lǐ）論的高度審（shěn）視中（zhōng）國電影評論的實踐性處在電影批評實踐第一線的電（diàn）影評論者們如（rú）《影視獨舌》總編輯李星文基於公號影評實踐（jiàn）分享了（le）疫情以來公號影評的顯著變化《影視（shì）風向標》總編輯胡建禮則在發言中強調新媒體時代專業影評除了重視專（zhuān）業性和價值觀的引領性外影評人更要與（yǔ）時俱進不斷學習新知識、新技術把握新媒體平台傳播的手段和（hé）特（tè）點《中國藝術報》總編輯康偉認為在（zài）新（xīn）媒體（tǐ）時代需要從電影評論的（de）專業性、作（zuò）者性和在（zài）場性三個方麵（miàn）協調、融合以致打通新媒體與專（zhuān）業影評這一矛盾關（guān）係《文藝報》藝術評論部主任高小立則將影評分為精英影評、大眾影（yǐng）評、媒介影評三個類型強調在新媒體語境中電影評論寫作的貼近性原則以此彌（mí）合（hé）了大（dà）眾影（yǐng）評與精英影評之間的落差同時呼籲大家關（guān）注紙媒電影評論轉型的緊（jǐn）迫性🕢《影》的整個影像世界的構成也是在架（jià）空中完成的導演將自（zì）然的完整色彩褪色（sè）為接近水（shuǐ）墨一個電影在視聽表達（dá）中消退了物質世界（jiè）的質地把“世界”的架構轉讓給一個美學體係這個層麵的“架空（kōng）”比敘事背景的架空更小眾一部電影隻能用美學特征（zhēng）去彌合作品內（nèi）在的斷裂隻能以視覺趣味吸引同好又以視覺趣味消解了情感共鳴的力量（liàng）當然（rán）在《影》裏很微妙的是這種視（shì）覺趣味因為所謂的“水墨意蘊”與“東方美學”引（yǐn）發某（mǒu）種文化共鳴進一步消解這部電影主題的冰冷帶來（lái）的黑暗和殘忍《影》是用黑與（yǔ）灰的色彩呈現（xiàn）殘忍與殘暴如同黑白照（zhào）片（piàn）其實以一種詩意淡化了“真相”🎱