怎（zěn）麽你不願意蘇璃知（zhī）道若是直接拒絕了這位爺恐怕今日是沒（méi）完沒了的了恐怕這位爺會纏（chán）著（zhe）她出（chū）不了這紅嬌閣的大門🏸3、點擊報名鏈接下（xià）方（fāng）[+參加活動]按鈕填寫報名信息📋一、從空間維度上看他是一個多專多（duō）能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電（diàn）視專題片；他也寫話（huà）劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風（fēng）生水起碩果累累像《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我（wǒ）的故（gù）鄉晉察冀》等具有史詩氣概（gài）的巨（jù）製更難得是在每個藝術門（mén）類中他都有優秀作（zuò）品問世都有獨特的競爭力在當代現實（shí）題材中以軍（jun1）旅題（tí）材為主；軍旅題材中又（yòu）以海軍題材為主（zhǔ）在（zài）審美範式（shì）上他（tā）嚐試了正劇的多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和（hé）悲劇（jù）（按：對應（yīng）崇高）寫得同樣（yàng）精彩如《水兵（bīng）俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心（xīn）歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜（xǐ）來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示（shì）了一個更加深刻（kè）的道理——“最深刻的悲劇（jù）是曆史的必然要（yào）求與這種（zhǒng）要求在當時曆史條件下不能（néng）實現之間的衝突（tū）”（恩格斯語）電影（yǐng）《老少爺們上法場》則是悲（bēi）劇故（gù）事的喜感表達片尾老少爺（yé）們上法場那場戲是熱鬧底下（xià）掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🏸