秦（qín）卿斜睨了一眼說（shuō）是冤（yuān）家路窄還真（zhēn）不賴那五六分（fèn）熟悉的輪廓不是靳家（jiā）人又是誰同（tóng）時她（tā）也（yě）沒有錯過那孩子眼中頓時閃過（guò）的滔天恨意📐電影花絮紀錄片不（bú）是個新鮮玩意早年的DVD裏到處都是（shì）而內地（dì）最早（zǎo）讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張（zhāng）藝謀導演的《英雄》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄片的甘露而在電影院裏看（kàn）剛上映的電影的紀錄片也算是頭（tóu）一回《影》這片裏其實（shí）還是（shì）有很多（duō）張導（dǎo）之前武俠三部（bù）曲的很多影子包括境州（zhōu）子虞和（hé）小艾的關（guān）係在我看來（lái）更（gèng）像是《英雄（xióng）》裏張曼玉章（zhāng）子怡和梁朝偉的關係包括那標準性的偷窺就差來一句“我是故意讓你看見的”至（zhì）於顏色方麵純粹的水墨與大紅大綠之間（jiān）好（hǎo）象也沒多大的差別隻是另走一個極端就如同張導說的這回一點西方的東（dōng）西都不（bú）要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十（shí）度轉變變成完全東方但在百（bǎi）年後的今時今日（rì）還玩中學為體這一套是（shì）否有一點點不合時宜《英雄》的製片人江誌（zhì）強說過：每一部電影都有它的命這部紀錄片也就等於是展（zhǎn）現（xiàn）了《影》這片從無到有的誕生過程張藝謀（móu）自然（rán）是核心靈（líng）魂所在以前的劇組（zǔ）可（kě）能最（zuì）多上（shàng）百人而如今的劇組越來越（yuè）專業化也越來越龐（páng）大從片中可（kě）得知除了一些最基本的專（zhuān）業人員（yuán）再加上不（bú）少臨時增加的比如（rú）扮演死士的男演員整個劇組最（zuì）多會達到（dào）上千（qiān）人張藝謀導演之前說過多次（cì）他早年話很少但因為拍電影一件事情得（dé）反複說跟很（hěn）多人（rén）說說著說（shuō）著就把（bǎ）自己說成了（le）話癆反正內地的導演權力雖然很大但（dàn）同時（shí）也更像是個包工頭什麽（me）都要管一不管（guǎn）就鬆懈下來之前的小劇組可能還好（hǎo）管點現在幾百號人想管（guǎn）也（yě）是有心無力隻（zhī）能是開會層（céng）層包幹負責（zé）管下去了其實嚴（yán）格來說在西方導演的權力沒那麽大而且不需（xū）要管那麽細隻需要（yào）知道整體要達到（dào）什麽要求（qiú）跟製片人博弈盡管多快（kuài）好省而不是什麽（me）事都要親自出麵《影》裏麵基本上沒什麽好人除了戲份（fèn）很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌成（chéng）城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲外影影綽綽的反差戲劇性反（fǎn）倒（dǎo）是（shì）這部紀錄片最為吸引人的地方這又不得不想起吳宇森導演的〈赤壁〉來講的同樣是三國的故事隻是真（zhēn）名實姓沒有（yǒu）架空（kōng）吳導是反其道而為之（zhī）把周瑜的小肚雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與關係（xì）當（dāng）然是天國與（yǔ）地獄式的差別我記得《赤壁》也（yě）是有紀錄片的（de）而《赤》劇（jù）組裏發生了很多不愉快的事包括（kuò）周潤發的辭演發生火災造成傷亡還有工作人員（yuán）甚至對於導演產生質（zhì）疑認為這電影有些（xiē）部分都不如電視劇而這些負麵的東西好象都在紀錄片裏真實的呈現出來了而這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產（chǎn）生了完全不同的正反陰陽差別與對照（zhào）🦓薑文、彭於晏、廖凡、周韻、許晴這幾位不同風格的實力派演員此（cǐ）次同台飆戲也是備受觀眾期待據媒體反映（yìng）彭於晏此次（cì）憑借突破性（xìng）的演技（jì）再度圈粉（fěn）將李天然二十歲出頭特有（yǒu）的（de）熱血（xuè）和少年感拿（ná）捏地恰（qià）如其分；廖凡（fán）飾演的反派朱潛龍也（yě）令人印象深刻簡單粗暴的兩撇（piě）胡子、稀疏的眉毛、額頭上爆起的青筋都可謂是入木三分📐